Антикварний фарфор

Збираючи антикварну порцеляну, колекціонери стикаються з труднощами, незнайомими нумізмати або фалеристам. Доводиться оцінювати як справжність виробу, так й його художню цінність – а це категорія, яка має чітких, однозначних критеріїв.

Як порівняти вишукану пластику німецьких виробників і, наприклад, фігурки повоєнного періоду СРСР із навмисне узагальненими, але неймовірно виразними формами? Чи можна міряти однією міркою Мейсен та Гжель? Тих, хто колекціонує «біле золото» для власного задоволення, мало турбують подібні запитання. Однак, щоб надалі отримувати прибуток, потрібно виявити максимальну неупередженість і враховувати не чисту естетику, а затребуваність у потенційних покупців.

Пам’ятка колекціонеру-початківцю

Антикварним вважається фарфор, виготовлений як мінімум 100 років тому, що має художню чи історичну цінність. Серед колекціонерів нерідко до цієї категорії зараховуються вироби радянських часів, зокрема і повоєнні. Це – особливість вітчизняного антикварного ринку, на заході до тимчасових критеріїв підходять набагато суворіше. І продукція півстолітньої давності там матиме статус вінтажної, не більше. Цю різницю теж слід врахувати, збираючи колекцію.

Але й вік фарфору сам не визначає його приналежність до антикваріату. Вкладаючи засоби в столовий посуд або малу пластику, доведеться враховувати сукупність факторів.

На що звернути увагу при покупці «антиків»

1. Вироби, випущені малим тиражем (не більше 200 екземплярів) цінуються набагато вище, ніж продукція масового виробництва, що відноситься до того ж періоду. Так, ексклюзив обійдеться власнику чималу суму, але й прибуток надалі принесе відповідний. А предмети, що займають полицю майже в кожному будинку, навіть через багато років залишаться малоцікавими для поціновувачів. Об’єктом історичної спадщини вони стануть не раніше ніж через 100 – 200 років. Навряд чи комусь потрібний прибуток у такій віддаленій перспективі.
2. Небажано, щоб річ мала дефекти або зазнала реставрації. Це вплине на ціну під час продажу. Особливо, якщо йдеться про посуд, яким збираються користуватися.
3. На національному ринку краще продається вітчизняна антикварна порцеляна.  Якісні європейські зразки, по-перше, коштують набагато дорожче, по-друге, менше вивчені, що збільшує небезпеку купити підробку.
4. Подвійну ціну часто платять за речі з історією. Або вони присвячені пам’ятній події, наприклад, наполеонівському правлінню, або належали раніше відомої особи. Особливий інтерес представляє радянська агітаційна порцеляна – в ній відображається цілий пласт унікальної культури, якої не було більше в жодній країні.
5. Чим більше у предметі ручної роботи, тим вища його колекційна вартість. Старовинний фарфор з деколью теж матиме попит, оскільки сильно відрізняється від сучасних аналогів. Але ручний розпис коштує в рази дорожче. Так само, як і ліплення – знамениті «Мережини» або квітковий декор Севра та Каподимонте.
6. Якщо є можливість, рекомендується купувати предмети з ім’ям. Одне таке придбання часом коштує цілої колекції від невідомих на світовому рівні виробників. У Європі високо цінується французький та німецький порцеляновий антикваріат.

З чого почати

Колекціонер повинен добре знати «предмет своєї пристрасті». Тому немає сенсу скуповувати будь-яку старовинну порцеляну, краще зосередитися на продукції одного заводу або вибрати певний тимчасовий відрізок і дізнатися про нього все: від А до Я.

Експерти рекомендують читати профільну літературу, відвідувати виставки та антикварні салони з тим, щоб розуміти, як виглядає по справжньому цінна тонкостінна кераміка і не натикатися на фальсифікат.

Необхідно також ретельно вивчити клейма цікавлячого вас заводу, які існували в різні періоди. Якщо на фарфоровому виробі стоїть правильне маркування, але його вигляд не відповідає заявленому продавцем часу виготовлення, швидше за все йдеться про підробку. Клейма наносили переважно підглазурними, рідше надглазурними фарбами або віддавлювали у тісті. На штучних виробах вони досі прописуються вручну, тому не можуть бути рівними і симетричними як при штампуванні.

Часто колекціонери-початківці роблять покупки через інтернет. Їм здається, що такий спосіб – найдешевший і найдоступніший. Не доводиться шукати магазини з дійсно цікавим асортиментом, годинами ритися в розвалах блошиних ринків, особисто зустрічатися з власниками раритетів. Все вже зібрано, підготовлено та акуратно викладено на віртуальних сторінках з докладним описом та фото у хорошій якості.

Проте шахраї теж знають про особливості купівельного попиту, тому більшість підробок, зокрема й китайський новороб, можна зустріти саме на інтернет-майданчиках. Добре, якщо сумлінний продавець скромно назве свою пропозицію статуеткою або сервізом з «клеймом виробника Мейсен», або інших, не менш відомих брендів.

Двозначний опис одразу видає фальсифікат. Адже ніхто не стверджує, що продає оригінал, а заявлене маркування дійсно присутнє. Але є й ті, хто гордо наполягає на оригінальності виставленої продукції і навіть показує період її виготовлення, що може збити з пантелику недосвідчених покупців. «Видати» китайський новороб може підставка – виробник використовує сучасні, більш технологічні форми, про які не мали поняття майстра XIX і початку XX століття. Але головне, повинна насторожувати низька ціна, якою і приваблюють колекціонерів-новачків.

Про реставрацію

Є велика різниця між просто старою порцеляною та антикварною. Биті вироби можуть мати цінність тільки якщо вони:

• є високохудожніми;
• дуже рідкісні, а цілих аналогів не існує.

Подібні екземпляри намагаються відреставрувати, що може призвести до подвійних витрат. Відновлювальні роботи часом коштують дорожче, ніж сам виріб. А ось продати його згодом, окупивши всі вкладення, буде проблематично.

Чи купувати реставрований фарфор? Експерти не мають однозначної відповіді. Іноді, купивши за копійки на блошиному ринку дійсно цінну річ і віддавши в руки хорошого майстра, можна потім продати її не дешевше за цілу. Якщо знайдеться покупець, якому предмет справді сподобається.

Сказане переважно належить до статуеток початку – середини ХІХ століття. Навіть у музеях рідко знайдуться екземпляри хорошого збереження, що вже говорити про приватні пропозиції.

Найтонші крихкі деталі – мережива, розділені пальчики, локони в зачісках, пелюстки квітів, не завжди здатні витримати час. Але в даному випадку невелика реставрація позначиться на вартості порцелянового раритету. Справжні поціновувачі зазвичай заплющують очі на «нюанси», коли тримають у руках справжній шедевр. Складніше із посудом. Навіть висока якість роботи реставратора не замінить виріб. Відновлені чашки та блюдця все одно руйнуються при активній експлуатації.

Якщо немає бажання ставати власником відреставрованої (іншими словами, менш ліквідної) порцеляни, краще уникати інтернет-покупок.

Виріб у салоні чи ринку уважно оглядають через лупу, та був повільно проводять у ньому пальцями. Дрібні тріщини або відколи відчуваються на гладкій глазурі.

Звертати увагу потрібно на деталі: надто тонкі пальці на руках та ногах статуеток можуть стати наслідком відновлювальних робіт. Перевірити посуд можна запальничкою. Її підносять до чашки, глечика або тарілки і тримають кілька секунд. Характерний тріск видає наявність реставрації. В особливо складних випадках – при високій ціні виробу та сумнівах щодо його безпеки, краще звернутися за консультацією до фахівців.

Як «вирахувати» підробку

Скільки порад не давали б знавці, скільки довідників не випускалося б виробниками та експертами, нічого не гарантує стовідсотковий захист від фейку.

Колекціонеру доведеться виробляти власне «чуття» на фальсифікат, який останніми роками став якіснішим і набагато масштабнішим. Потрібно тримати в руках якнайбільше антикварних фарфорових виробів, щоб розуміти на інтуїтивному рівні, чим вони відрізняються від новоробства.

Сьогодні вже відомо, що китайські майстри скуповують оригінальну продукцію провідних світових брендів, потім копіюють її та повертають на вторинний ринок під виглядом колекційних виробів.

Ознаки антикварної порцеляни

• Склад фарфорової маси у XVIII – XX столітті суттєво відрізнявся від сучасного, де є синтетичні компоненти. Відповідно, і виглядають вироби з неї інакше: змінюється колір черепка, просвічуваність, товщина, щільність, маса. Все це відчувається, коли дивишся на статуетку або посудний комплект, тримаєш річ у руках, відчуваєш її тепло. Справжня старовинна порцеляна швидко нагрівається від рук, тоді як напівсинтетичні матеріали залишаються холодними та неживими.
• На антикварних виробах завжди є потертість, особливо на відведенні золотом. Це свого роду “захист від фальсифікату”.
• Неякісний розпис обличч статуеток та деталей одягу, швидше за все, ознака новоробства. Є виробники, які під впливом війни або інших обставин знижували якість продукції, але про це мають бути відомості у довідковій літературі. Такі явища – рідкість. Колірна гама новоробної продукції яскравіша і «криклівіша», оригіналу. У виробництві сьогодні використовуються інші барвники і процес випалу дещо змінився, що впливає на зовнішній вигляд фарфору.
• При копіюванні відомих творів фальсифікатори знімають форму з готового виробу. Їхні сервізи або мала пластика після випалу дають традиційну усадку і в результаті виходять на 16 – 20% менше оригіналу. Цю різницю можна побачити неозброєним поглядом.
• Багато що розповість денце, його форма, глазурний шар або його відсутність, клейма та додаткові написи. Важливою ознакою старовини є забруднення, що в’їлися за довгі роки експлуатації в неглазуровані борти. Але фальсифікатори іноді імітують ці природні «сліди часу», тому беззастережно довіряти плямам невідомого походження не варто. На денці, крім клейма та авторських знаків (останні присутні в поодиноких випадках), є ще зашифровані відомості про період виготовлення, партію, сортність і так далі. Фальсифікатори рідко приділяють увагу таким «дрібницям», тоді як серйозні виробники намагалися видати максимум інформації про кожен виріб, тим більше ексклюзивний.
• Порцелянові підприємства радянського періоду нерідко вибудовували асортимент за рахунок одного-двох провідних художників. Вивчивши почерк та стилістичні особливості цих майстрів, а також каталог їх творів, виявити новороба буде набагато простіше.
• Продавці підробок – добрі психологи. Мила старенька бабуся, котра продає на ринку «сімейну спадщину», може виявитися звичайною шахрайкою. На сьогодні більшість предметів старовини викуплені і знаходяться в приватних або музейних колекціях. Пропонований літньою жінкою товар, навіть якщо він був виготовлений 50 – 70 років тому, швидше за все, не має великої мистецької цінності та навряд чи принесе дивіденди власнику.