Продукція Бронницького порцелянового заводу у Новгородській області – на любителя. Вона багато в чому повторює стилістику північноруських народних промислів, зокрема, глиняних іграшок із простими узагальненими формами та лаконічним розписом.
Мала пластика заводу не має великого успіху у колекціонерів на відміну від кобальтових сервізів, які приваблюють самобутністю та виразністю. Темно-синій посуд із золотими візерунками аж до закриття виробництва у 1990-х роках вважався одним із найпопулярніших новгородських сувенірів.
Історія
Двоюрідний брат «порцелянового короля» Росії, Матвія Сидоровича Кузнєцова – Іван Омелянович Кузнєцов, відкрив одразу кілька керамічних підприємств у Новгородській губернії. Також він викупив гончарну фабрику, що вже діяла, в селі Новий Млин під Бронницею, на березі річки Ніша. Перший власник – інженер Петро Рейхель, який заснував підприємство у 1882 році, спочатку випускав простий побутовий посуд із червоної глини. Потім перейшов на фаянс і грубу порцеляну, для чого повністю модернізував і переобладнав виробництво. Пріоритет був відданий виробам, підготовленим під розпис – так званій білизні, яка не вимагала великих витрат. Незважаючи на всі ініціативи Рейхеля, фабрика виявилася збитковою і Кузнєцов, через десять років, викупив її вже із закладу.
У 1892 відбувся перезапуск виробництва. Іван Омелянович привіз із Москви висококваліфікованих майстрів-фарфористів, які працювали на династію Кузнєцових. Вже через рік, якість продукції помітно поліпшилося, що призвело до зростання інтересу з боку покупців. Фабрика стала називатися Бронницькою, по найближчому населеному пункту. На початку ХХ століття обсяг щорічного виробництва становив близько 900 тонн виробів, а штат співробітників збільшився до 1100 чоловік. За прикладом інших членів «порцелянової імперії» Кузнєцових , Іван Омелянович заснував у новгородському регіоні товариство, куди увійшли чотири фабрики, що належали йому: Волховська, Грузинська і Бронницька, а також Чудовська, що виробляла скляний і кришталевий посуд.
1917 року кузнецовські фабрики перейшли під контроль місцевого народного комітету. Зруйноване виробництво відновили не відразу – не вистачало сировини та робочих рук, частина обладнання виявилася втраченою. Тільки після закінчення громадянської війни в 1921 році вдалося налагодити безперебійний випуск столового посуду. З колишніх підприємств було створено державний трест НовГубФарфор. У 1922 році, з ініціативи робітників, Бронницькій фабриці надали більш актуальну назву – «Пролетарій»
У 1925 році підприємство повністю відмовилося від фаянсу та перейшло на фарфор. У Бронниці того часу не було іншої промисловості, і керамічна фабрика перетворилася на головне джерело заробітку для місцевого населення. Випускалися здебільшого сервізи на основі кузнецовських моделей, але з розписом у новому, агітаційному стилі. У 1930-х роках відбулося часткове оновлення та розширення асортименту. Форми, зокрема і запозичені з дореволюційних фондів, спростили, а замість розпису почали активно використовувати деколь. Паралельно з випуском повсякденного посуду відкрили виробництво електричних ізоляторів.
У 1931 році Бронницю перейменували в село Мста – за назвою річки, що протікає, що знайшло відображення в клеймі фарфорового заводу. Зміни виявилися короткочасними, оскільки центральна влада рішення Ленінградського облвиконкому не затвердила. Через рік Бронниці повернули історичну назву, проте район залишився Мстинським. Новим центром територіальної освіти стало селище Пролетарій, де розташовувався фарфоровий завод.
Взимку 1942 року основні потужності бронницького підприємства евакуювали до Красноярська. Робочі, що залишилися в селищі, займалися виготовленням печей-буржуек для фронту і гіпсу для госпіталів. В 1944 цеху «Пролетарія» довелося піднімати з руїн, але вже до кінця війни завод знову запрацював на повну потужність. Крім того, у ньому відкрили художньо-ремісниче училище для підготовки власних кадрів. У 1948 році, коли відбувся перший випуск, заводський колектив поповнили 62 молоді спеціалісти.
До рук колекціонерів найчастіше потрапляє порцеляна Бронницького заводу, випущена після 1950-х років. Це – період розквіту виробництва. З 1962 по 1967 роки проводилася глобальна реконструкція, після чого «Пролетарій» перейшов на випуск фарфору. Його медальйони з видами Новгорода здобули визнання на всесвітній виставці в Монреалі «Експо-67». У 1970 року оборот заводу наблизився до 50 млн. виробів. За таких масштабів, ні про яку ручну роботу не могло бути й мови. Масова продукція декорувалася або методом шовкографії, або так званими холодними зсувними деколями. Останні проводилися на Дульовському фарфоровому заводі за ескізами бронницьких художників. У декорі сервізів переважали народні мотиви – “розани”, “травка”, “ягідки”. Головний художник «Пролетарія» Ф. Н. Крохіна багато в чому повторювала дулівський стиль,
Поціновувачам радянської порцеляни добре відома мала пластика скульптора А. І. Равкіна, який працював на «Пролетарії» у 1970 – 1980-х роках. В основу його творчості покладено яскраву російську глиняну іграшку. Багато фігурок мали не лише декоративне, а й прикладне значення – наприклад, служили шкатулками, штофами, чайниками чи столовими приладами.
До 1990-х років «Пролетар» перетворився на великий містоутворюючий промисловий об’єкт, на якому працювало понад 1000 осіб. Але в 1996 почав здавати позиції, поступаючись конкуренції з боку китайських виробників. Робота «Пролетарія» тривала, але при цьому зростали заборгованості, які поступово призвели до індустріального гіганта на межу банкрутства. У 2009 році основне виробництво закрилося, залишився лише музей, де було представлено 120-річну історію кузнецовського «дітища».
Творчий експеримент
Бронницький завод фарфорових виробів «Возрождєніє» було засновано у 1966 році, шляхом злиття одного з цехів «Пролетарія» з невеликим місцевим комбінатом «Стройфаянс». Нове підприємство орієнтували випуск експериментальної сувенірної продукції. Директор заводу – Віра Трофімова навчалася у Дульовському керамічному технікумі, що відбилося у фольклорному колориті фарфору.
Однак на відміну від альма-матер – «Пролетарія», новий завод, розташований безпосередньо в Бронниці, не копіював московські зразки, а пішов індивідуальним шляхом. Тут почали випускати сервізи з темно-синім кобальтовим критим, що відрізнялися не лише красою, а й функціональністю.
Розробив унікальне сольове забарвлення художник-новатор Володимир Смоляр. Розпис кобальтом – одна з найвідоміших і найпопулярніших серед керамістів, але новгородський майстер зумів органічно поєднувати форму предметів із глибоким темно-синім забарвленням, досягнувши повної гармонії. У творчості Смоляра давньоруські мотиви отримали нове прочитання, тому за всієї впізнаваності, не виглядали архаїчними.
“Візитною карткою” Бронницького заводу фарфорових виробів “Возрождєнія” вважається чайний сервіз “Новгородський” із зображенням Софійського собору. Силует архітектурної пам’ятки на дволітровому заварнику прописаний золотом, як і візерунки на чашках чи молочнику.
Пізніше для кобальтових сервізів використовують і поліхромний розпис. А головний художник заводу – Тамара Гаврилова запропонувала графічний прийом виділення рельєфу відблисками білої глазурі, як у сервізі Віночок. У 1990-ті роки вона перейшла на нову техніку розпису слабким розчином кобальту на білому тлі, з додаванням ажурного золотого орнаменту. І Смоляр, і Гаврилова пробували себе у малій пластиці. Небагато їхніх скульптур були випущені малими партіями і сьогодні вважаються рідкістю.
У 1970-х роках на підприємство прийшла група молодих талановитих художників, випускників Мухінського та Абрамцевського училищ. Це:
- Марина Андрєєва;
- Ольга Чуракова;
- Тамара Єрохіна-Евладова;
- Олександр Круглов;
- Іван Бердніков.
Їхня творчість багато в чому виходила за рамки народних промислів, була зухвалим, але високохудожнім експериментом. Тематика сервізів та скульптур відрізнялася різноманітністю – від міських та природних пейзажів до театральних замальовок, карнавалу та лубка.
У 1988 року на базі заводу «Возрождєніє» було створено Дослідно-експериментальне об’єднання художніх промислів. До нього увійшла також майстерня з виробництва ексклюзивних металовиробів, проте через два роки цей тандем розпався. Незважаючи на затребуваність своєї продукції у туристів та великий творчий потенціал, підприємство зазнало збитків. Давались взнаки тяготи перебудовного часу і часта зміна власників.
Приватні власники не змогли утримати “Возрождєніє” на плаву. Зростання цін на сировину та енергоносії, зрештою, зробило виробництво нерентабельним. Підприємство остаточно закрили у 2004 році.
Клейма
Клейма Бронницького порцелянового заводу «Пролетарій» за роками:
Клейма «Возрождєнія»:
