Бронницький завод фарфорових виробів «Відродження» створили як дочірнє підприємство «Пролетарія», щоб відродити мистецькі традиції стародавнього Новгорода. До 1960-х років. Новгород став одним із російських туристичних центрів, потрібно було налагодити виробництво сувенірів. Художники використовували у формах мотиви місцевої архітектури, народних промислів. Сувенірну продукцію підприємства купували і новгородці, і гості міста. Насамперед це були предмети декору, тому чайники та інший посуд не завжди зручні у побуті. Нині їх можна купити на вторинному ринку, у магазинах антикваріату.
Історія заводу
Для бронницької порцеляни заводу «Відродження» характерні мотиви північноруських народних промислів: узагальнені форми, лаконічний розпис. Попит у колекціонерів мають самобутні кобальтові сервізи. Підприємство заснували 1966 року на базі одного з цехів «Пролетарія» та комбінату «Стройфаянс». Тут почали випускати сувенірну продукцію із фольклорним колоритом. Майстри не копіювали дулівські зразки, а шукали свій шлях.
У 1970-ті роки. на завод прийшли молоді художники – випускники Абрамцевського та Мухінського училищ. Вони не боялися зухвалих мистецьких експериментів, що виходили за межі народних промислів. Для декорування сервізів та скульптур використовували архітектурні, фольклорні, ландшафтні, літературні мотиви. Зверталися до стилістики карнавалу, лубка, ретро, модерну.
Після розпаду СРСР для «Відродження», як і багатьох інших підприємств, настали важкі часи. Матеріальні труднощі та невміле керівництво призвели до того, що 2004 року завод визнали банкрутом.
Фарфористи
Першими художниками підприємства стали Тамара Олександрівна Гаврилова та Володимир Володимирович Смоляр. Вони розробляли стиль продукції за умов не надто якісної сировини, яка фактично була відходами виробництва «Пролетаря».
Головним художником кілька років працювала Т.А. Гаврилова. Вона здобула освіту в Мухінському училищі. Її скульптури та мала пластика присвячені героям новгородських билин та сучасникам: музикантам та будівельникам, старим та дітям. У формі виробів вгадуються вежі, тереми, характерні для місцевої архітектури.
Серію робіт «Наші діти» наповнено гумором, увагою до мрій, ігор, фантазій юного покоління. Фігурки виготовлені у бісквіті.
Тамара Олександрівна запропонувала виділяти рельєф відблисками білої глазурі. У 1990-і роки вона почала використовувати кобальтові фарби для розпису на білому тлі, додаючи ажурний золотий декор. Найвдаліші фігурки Смоляра та Гаврилової, випущені малими тиражами, високо цінуються колекціонерами.
Володимир Смоляр домігся органічного поєднання форми виробів із темно-синім тлом та давньоруськими мотивами. Експериментував із розписом солями. Створив “Етнографічну” серію малої пластики: дівчата, одягнені в традиційні костюми, характерні для північних областей Росії. Чайний сервіз Володимира Володимировича “Новгородський” – візитна картка “Відродження”. Силует Софійського собору на заварнику, візерунки на чашках та молочнику прописані золотом.
У 1970-х роках. на завод прийшли художники нового покоління. Ольга Миколаївна Чуракова спеціалізувалася на підглазурному розписі, рослинних мотивах. Улюбленими темами Марини Віссаріонівни Андрєєвої були театр та балет: вишукані костюми, багаті декорації, цікаві сюжети. Олександр Сергійович Круглов черпав натхнення у формах російського гончарного промислу. Наприклад, предмети сервізу «Червень» нагадують глечики.
Клейма «Відродження» за роками
Іноді продукцію відомих фарфорових заводів підробляють, щоб продати посуд та декоративні предмети за вищою ціною. Такі вироби можуть не відповідати санітарним нормам, бути небезпечними для здоров’я, швидко втратити привабливий вигляд. Перед покупкою слід звернути увагу на тавро, щоб не стати власником підробки.
Раннє тавро представляє абревіатуру БЗВ (Бронницький завод «Відродження»). Далі для тавра вибрали легендарного птаха Сірін та дугоподібний напис російською: «ВОЗРОЖДЕНИЕ». Згодом основою художнього тавра стала стилізована літера «Б».
