Клеймо Будянського фаянсового заводу добре відоме цінителям. Його головна складова – стилізований півник, з’явився на продукції 1967 року, з ініціативи провідного художника підприємства Бориса Пяніди.
Як пояснював сам автор, він прагнув наголосити на зв’язку з українським орнаментальним мистецтвом, зокрема, вишиванками, де часто була фігурка птаха. Незважаючи на назву, «Будянський фаянс» займався і випуском порцелянового посуду, що вирізнявся високою якістю і стилістикою з національним колоритом. Довгий час завод очолював керамічну галузь України, проте у 2006 році був оголошений банкрутом та припинив існування.
Історія виробництва
Підприємство у Будах – частина великої фарфорово-фаянсової імперії, створеної у другій половині ХІХ століття династією Кузнєцових. Завод був побудований в 1887 році, коли в Росії тонкостінна кераміка з елітної перейшла в масовий розряд. У відповідь на зростання попиту, «порцеляновий король» Матвій Сидорович Кузнєцов почав активно розширювати виробництво. Промисловець кілька десятиліть торгував продукцією російських заводів на Харківщині, доки 1870 року не вирішив орендувати місцеву фабрику в селі Байрак під Люботином, у купця І. І. Нікітіна.
Проте підприємство, розташоване далеко від основних транспортних магістралей, не давало бажаного доходу. В 1871 Кузнецов придбав у поміщика Т. Г. Котляра з селища Буди, винокурню з ділянкою і почав будувати тут нову фабрику. Цього разу промисловець не помилився, оскільки через обраний ним населений пункт проходила залізнична гілка Мерефа – Люботин. Процвітанню фабрики, відкритої 1887 року, сприяла також наявність дешевої робочої сили в, багатих джерел палива і каолінового сировини. Для селища з населенням у тисячу осіб, ковалеве підприємство одразу стало містотворчим.
Родина Кузнєцових – уродженці Гжелі. Вони мали багатий досвід розвитку керамічного виробництва. Їх підприємства у Росії вважалися найпрогресивнішими і з технічної, і з організаційної погляду. У Будах Матвій Сидорович звів три заводські корпуси, оснастивши їх за останнім словом техніки, а крім того, подбав про супутню інфраструктуру. За його безпосередньої участі у селищі з’явилася школа, лікарня, лазня, бібліотека. Для прийшлих робітників у колишній винокурні організували гуртожиток та їдальню. У 1902 році коштом Кузнєцова збудували Миколаївську церкву, іконостас для якої виготовили на іншій його фаянсовій фабриці – у Твері.
Відносячись до старообрядців, промисловець намагався забезпечити роботою представників своєї віри та створював їм найкомфортніші умови. Виробничі цехи розташовувалися у просторих, добре провітрюваних приміщеннях з високими стелями та великими вікнами. Електричне освітлення, водогін, душові, система протипожежного захисту були в кожному корпусі. Для доставки вантажів на поверхи передбачалися підйомники.
Фабрика у Будах дістала назву Ново-Харківської. Вона стала четвертим підприємством, включеним до «Товариства виробництва фарфорово-фаянсових та майоликових виробів», засноване М. С. Кузнєцовим. Більшість населення селища займалася випуском кераміки. До 1892 Ново-Харківська фабрика виготовляла посуд з напівфаянсу, потім перейшла на фаянс. У 1894 році з’явилися перші вироби з порцеляни, що не поступалися, за описами сучасників, кращим світовим зразкам. Перехід на новий рівень підприємство відзначило спеціальним парадним клеймом, яким маркували пробні зразки продукції. У виробництві всіх типів кераміки використовувалися лише місцеві каолінові глини.
Асортимент фабрики включав понад 1000 видів посуду та малої пластики. Порцеляна становила приблизно третину від усього обсягу виробництва. Стилістика виробів відповідала загальній спрямованості кузнецовської імперії, орієнтованої на європейську класику. Проте поряд з вишуканими сервізами чи чайними парами, випускався і трактирний посуд із декором у народному стилі. Кузнєцов, який активно впроваджував у виробництво новаторські прийоми, випробував у Будах техніку трафаретного друку (шовкографії) з подальшою домальовкою. Це дозволило прискорити нанесення складних зображень, зберігаючи ефект ручного розпису.
У 1897 році керівництво фабрикою перейшло до сина «порцелянового короля» – Олександра Матвійовича Кузнєцова. При ньому підприємство наростило річний обсяг випуску до 11 млн. виробів і розширило штат працівників до 2500 осіб. На початку ХХ століття Ново-Харківська фабрика стала лідером фаянсової галузі. Випускався переважно масовий посуд, прикрашений деколью, із застосуванням ангобування чи аерографії.
Фаянсовий завод у Будах був націоналізований відразу після революції і вже до 1922 зумів у 4 рази перевищити кузнецовські обсяги виробництва. Його включили до складу Всеукраїнського тресту «Фарфор-Фаянс-Скло» та доручили важливе держзамовлення на постачання посуду до Туреччини та Єгипту. У 1926 році підприємство перейменували на «Серп і молот», а ще через три роки – на «Фаянсовий завод Буди». Ці зміни позначилися на маркуванні, що значно спрощує атрибуцію. З 1932 року і до розпаду СРСР зберігалася назва «Будянський фарфоровий завод».
Підприємство було майже повністю зруйноване у роки Другої світової війни – лише у 1953 році воно знову запрацювало на повну потужність. 1922 року на базі заводу відкрили художнє училище, де готували професійних майстрів прикладного мистецтва. Молоді випускники прийшли якраз на відновлене після війни виробництво. Серед них:
- Борис П’яніда;
- Галина Коломбицька;
- Микола Ніколаєв;
- Раїса Вакула;
- Галина Чернова;
- Іван Сень.
Борис Пяніда прославився як творець знаменитого клейма з співаючим півником. Воно виникло продукції заводу у середині 1960-х років. Саме з подачі Пяніди будянський фаянс та порцеляна набули виражених фольклорних рис. Художник багато працював над технікою підглазурного сольового розпису, здатної після випалення давати дивовижної краси акварельні ефекти. Пяниду вважають основоположником цього декоративного спрямування в українській кераміці. Розпис солями металів – одна з найскладніших і примхливих. Ніколи не можна точно передбачити, як поведеться той чи інший барвник у процесі випалу – збереже спочатку обраний відтінок і насиченість, а можливо, потемніє або вигорить.
Експерименти П’яниди дозволили краще зрозуміти «характер» сольового живопису, навчитися керувати нею. Художник поєднував розпливчасті образи, народжені оксидами металів, із графічним промальовуванням деталей пігментами. Цей унікальний прийом згодом повторили та розвинули його колеги, зокрема Раїса Вакула, Галина Коломбицька та Галина Чернова. Остання займалася розписом та паралельно монументальною скульптурою. У 1980-х роках барельєфи Галини Чернової прикрасили дві станції Харківського метрополітену: Історичний музей та Дзержинську (нині Університет).
У пострадянські часи фаянсовий завод у Будах став одним з небагатьох, які не втратили, а збільшили обсяги виробництва. До 2000 року він випускав 20 млн одиниць товару, значно впливаючи на керамічну галузь України. Штат працівників становив майже 1500 осіб. Останнім великим замовленням стало виготовлення посуду для мережі європейських супермаркетів “Карефорт”. У планах керівництва значилося укладання договору одночасно з кількома країнами, зокрема Іспанією, Португалією, Францією, Чехією, Туреччиною.
У будянських цехах продовжували працювати династії художників із великим досвідом та талантом. Тим дивніше, що у 2006 році процвітаюче підприємство визнали банкрутом. Буквально за кілька років від заводу з віковою історією залишилися лише стіни – безцінне обладнання було вивезене як брухт. У 2015 році цехи розібрали, остаточно знищивши виробничу базу. Експозиція заводських артефактів була передана Харківському історичному музею, причому частина раритетів безслідно зникла із запасників. Сьогодні будянський фаянс став історією та, відповідно, колекційною рідкістю.
На замітку колекціонерам
Клейма будянського заводу збігаються за роками з атрибутикою інших підприємств кузнецовської фарфорово-фаянсової імперії. Ціни на антикварні предмети цього періоду можуть коливатися від 30 гривень до $100. Причому фарфор коштує всього на 20 – 30% дорожче за фаянс в ідеальному стані.
Справжній інтерес становлять лише ексклюзивні предмети з ручним розписом, яких серед будянського антикваріату – одиниці. В основному на ринку представлений трактирний посуд високої якості, але декорований механічним способом, без натяку на індивідуальність.
Що потрібно знати при покупці з метою інвестування:
- Перевага за повноцінними кузнецовськими сервізами, а не поодинокими предметами . Це пов’язано з відсутністю маркування окремих чашках, тарілках чи соусниках, коли замість клейма виробником ставиться порядковий номер. Такі вироби погано піддаються атрибуції.
- Розмір, який завжди має значення. Тут важливіша якість посуду та спосіб декорування. Ніхто не захоче платити дорого за гігантське блюдо масового виробництва з деколью – мало того, що його ліквідність невисока, ще й великий ризик отримати бій під час пересилання. Інша справа рідкісний екземпляр, що має художню цінність, тут за розмір можна вимагати додаткову суму.
- Комплектність впливає вартість столових тарілок. За набір із 6 однакових предметів заплатять більше, ніж за «різносортицю» у тій же кількості. Різниця невелика, але вона таки помітна.
- Найнеходовіші позиції – соусники та супниці кузнецовських заводів. Перші скуповуються лише масово і за копійки, другі – рідко використовуються за призначенням, тому малоцікаві.
- Найбільш затребувані – тарілки . Фаянс цінується нарівні з порцеляною, якщо він не має цека (сітки характерних дрібних тріщин), жовтизни або плям.
Колекційну значимість має будянський фарфор 1950-1970-х років. Тоді на виробництво прийшла група талановитих українських митців, які створювали сервізи та малу пластику з національним колоритом. Цей період можна назвати «золотим віком» підприємства на Харківщині.
Клейма заводу
Атрибуція будянського фаянсу та порцеляни за роками не становить складності. Клейма наносилися переважно зеленою надглазурною фарбою. Під час маркування вказувалося назва підприємства та сортність продукції, а також зображувалася поточна емблема. Експортний товар часів СРСР супроводжував напис: Made in USSR, а після 1991 року його замінили на Made in Ukraine.
