Мистецтво створення емалей у росії почало стрімко розвиватися із середини 19 століття. До кінця століття техніка їх виготовлення досягла настільки високого рівня, що російські емальєри перевершили європейських. У найтоншій деталізації, чистоті, яскравості різноманітності емалей майстрам не було рівних. Виробництвом цього виду ювелірних виробів славилася фабрика Густава Клінгерта.
Історія фабрики
На Русі художню емаль називали фініфтью, що перекладається з грецької як «світлий, блискучий камінь». Найраніші вироби з емалевим оформленням, що збереглися до наших днів, відносяться до 10-13 століття. За свою довгу історію це мистецтво переживало періоди розквіту та забуття через війни, політичні та економічні катаклізми, мінливу моду. Черговий період підйому припав на другу половину 19-початок 20 століття.
Густав Клінгерт – видатний російський ювелір німецького походження. На його фабриці виготовляли срібні та золоті дрібниці, витончені та бездоганно виконані емалеві роботи. Батько Густава Густавовича на початку 19 століття переїхав до москви, був шановним членом німецької громади, відкрив ювелірну фабрику. Він передав синові найбагатші знання, сімейний бізнес та капітал.
Продукція фабрики здобувала високі нагороди на міжнародних виставках (Париж, Чикаго). Російські емальєри виконували замовлення для Карла Фаберже. Клінгерт вважався одним із найкращих. За однією з версій, його підприємство виготовило для Фаберже чимало емалевих зразків у російському стилі. 1905 року на фабриці відкрився ювелірний цех.
За однією з версій, підприємство було пограбовано у 1915 році. Іншою, в 1917 році Клінгерт продав його ризьким підприємцям. Більшість ювелірних виробів, створених на фабриці, опинилася там, їх продають на закордонних торгах. Чудові емалі дуже високо цінуються колекціонерами у всьому світі.
Продукція
Підприємство спеціалізувалося на виготовленні срібних приладів, предметів сервірування, подарунків, кабінетних та інтер’єрних речей. Випускали коронаційні блюда. Метал могли поєднувати зі склом чи кришталем, покривали вироби сріблом та золотили.
Клінгерту особливо вдавалися тонкі емалі. Використовували не більше трьох кольорів, майстерно підбирали відтінки, щоб не перевантажувати декор. Розбивали малюнок на окремі зони за допомогою контрастних фарб (світлих та темних). Для виробів характерний дрібний щільний візерунок, деталізація, проста форма. Майстри творили у сканевій, виїмчастій, вітражній, перегородчастій техніках.
На металеве тло (найчастіше золочене срібло) наносили скань, гравіювання, зерна. Поєднували емалі з кабошонами — робили вставки з дорогоцінного або напівдорогоцінного каміння, гармонійно вписували їх у загальний візерунок. Переважали синій, бірюзовий, блакитний кольори. Російські мотиви перепліталися з індійськими, близькосхідними, китайськими. Наприкінці 19 століття з’явилася мода на художні вироби, які привезли з екзотичних країн. Східні мотиви вплинули і на російське образотворче мистецтво.
Виїмчаста емаль – найдавніше ювелірне мистецтво. На металевій основі (литі або штамповані заготовки із срібла, золота, міді) випилюються поглиблення, заповнюють їх емаллю різних кольорів. Виріб обпалюється. Процес виготовлення вважається нескладним.
Вітражна емаль – складна та трудомістка техніка. Початковий матеріал розтирають до порошку певної фракції без чужорідних включень, змішують із водою. Майстер поміщає його в комірки скані, обпалює. Від правильного вибору температури залежить колір та прозорість готового предмета.
При створенні робіт, декорованих перегородчастою емаллю, автор подряпує на металі контур візерунка. Потім на розмітку напоюють перегородки з металу як смуг, поставлені торцем. Склоподібну масу закладають у комірки до країв, обпалюють, полірують, щоб поверхня була рівною, без опуклостей та западин. Вироби, виконані в даній техніці, нагадують інкрустацію дорогоцінним камінням.
Клейма фабрики Густава Клінгера
Вироби підписували або прізвищем власника заводу (KLINGERT або КЛИНГАРТ), або ініціалами (GK або ГК). Можливі різновиди за шрифтом літер, їх обрамлення і наявність або відсутність точки.
У загальній картині маркування зарубіжним став 1899 рік. Раніше штемпель пробірера виглядав збірним, де однією з частин був герб москви (Георгій Побєдоносець, вражаючий змія), інша частина представляла особисте тавро, де позначалися ініціали пробірера і дата перевірки, а в центральній частині ставилася проба металу в золотниковій системі заходів.
З 1 січня 1899 року на території російської імперії ввели в дію нові правила клеймування і нові клейма замість колишніх. Тепер штемпель пробірера включав зображення жіночої голови в низенькому кокошнику, розгорнутому вліво. Поруч із обов’язково ставилися ініціали відповідного окружного пробірного управління, а також значення золотникової проби. У 1908 р. жіночу голову розгорнули вправо.
Правило російського маркування слід знати, щоб не помилитися під час ідентифікації. Адже літери GK можуть бути не клеймом фабрики Клінгерта, а простим збігом з ініціалами якогось європейського майстра. Подібний зразок наведено нижче.
