Знайомство з клеймами європейської порцеляни найправильніше починати з німецьких виробників. Вони найбільш відомі, служать зразком для наслідування, найбільше затребувані колекціонерами і, відповідно, частіше підробляються.
Клеймо грає першочергову роль правильної атрибуції фарфору, але саме собою не може служити повним захистом від фальсифікату. Необхідно звертати увагу і на інші фактори: стиль та якість виробу, тонкість опрацювання деталей, а також колірне та пластичне рішення.
Мейсен
Широко відоме клеймо провідної порцелянової мануфактури Європи – схрещені мечі, які були запозичені з герба курфуста Саксонії. Однак мало хто знає, що на початку своєї діяльності підприємство, що копіювало китайські та японські зразки, наслідувало їх у всьому, аж до маркування. Мануфактура була заснована в 1709 році в Дрездені, а через рік переведена в укріплений замок Альбрехтстбург – резиденцію саксонського правителя Августа Сильного, щоб захистити свої секрети.
У 1710 році відбулося офіційне відкриття підприємства, яке на той час випускало червону порцеляну, що нагадувала іссинський глиняний посуд з Китаю. Маркування продукції теж імітувало ієрогліфи Піднебесної, інколи ж і прямо копіювало їх. Паралельно з цим використовувався широкий набір літер та символів, що не мали систематизації. Вони подряпувалися безпосередньо в тісті, без кольорової складової.
У 1713 році мануфактура перейшла на тверду білу порцеляну, якій з того часу не зраджувала. Активно велися досліди щодо покращення художнього вигляду виробів, створення глазурів та пігментів, стійких до високотемпературного випалу.
У 1719 Беттгер помер, а директором Мейсена став живописець Йоган Грегор Херольдт, залучений до роботи віденським арканістом Самюелем Штольцелем. Вже через рік було досягнуто істотних успіхів у фарфоровому виробництві, а «шпигунські пристрасті» навколо нього загострилися до краю. Європейським керамістам не терпілося дізнатися про секрети Мейсена, щоб у свою чергу зайнятися виготовленням прибуткового і прекрасного «білого золота».
Головними конкурентами стали невеликі дрезденські підприємства та Віденська мануфактура Аугартен, заснована в 1719 за сприяння Штольцеля.
Копіювався не тільки мейсенський стиль, що почав формуватися в ті роки, а й маркування, що досі створює плутанину при атрибуції. Причому дрезденські майстерні, які мали власного виробництва, переважно розписували браковану продукцію Мейсена, видаючи їх за свою. Про цей факт необхідно пам’ятати сучасним колекціонерам. У 1720 році було прийнято рішення про єдине маркування мейсенської продукції. Через два роки з’явився логотип у вигляді схрещених мечів, нанесених синьою підглазурною фарбою, але офіційно він «набув чинності» з 1731 року.
Каталог клейм за роками
Мечі не були єдиним видом маркування Мейсена. У різний час використовувалися інші клейми – їх можна знайти в каталогах порцеляни Німеччини за роками.
У європейській традиції не відзначається сортність порцеляни, як, наприклад, це було в СРСР. Є лише вища категорія та брак, який не пускається у виробництво. Тим не менш, Мейсен розробив свою систему контролю якості, виражену в рисах на маркуванні. Це було необхідним заходом захисту від домашніх художників, які забирали на фабриці браковану «білизну», розписували та продавали під виглядом оригінальної продукції.
Позначення браку
Риси наносилися на мечі. У різні роки вони відрізнялися за кількістю та значенням.
У 1740 – 1938 рр. на «білизну», що продавалася без розпису, ставилася одна риса. Дві косі лінії з 1852 по 1870 р.р. свідчили про низьку якість предмета. Три похилих рисочки наносили на несортові вироби з тріщинами, сколами та іншими видами браку з 1852 по 1870 р.р.
Крім офіційного маркування існували різні підвиди, що застосовувалися дуже короткий період. Тому при колекціюванні, краще вивчити повний та докладний каталог клейм мейсенського фарфору. Непогано й ознайомитися зі списком підприємств, що так чи інакше копіювали маркування провідної європейської мануфактури. До них відносяться фабрики з Нассау, Берліна, Арнштадта, Брістоля тощо.
Фюстенберг
Друга за старшинством фарфорова мануфактура Німеччини була заснована в 1747 році герцогом князівства Брауншвейг-Вольфенбюттель – Карлом I. Підприємство прославило не землі, що відрізнялися великим доходом і високим рівнем життя, отримавши чимало унікальних привілеїв. Зокрема, лише його продукцію дозволяли продавати у Берліні, поряд із столичною фабрикою KPM.
Порцелянова мануфактура у Фюстенберзі досі випускає чудової якості посуд з ручним розписом у класичному стилі. Відмінною рисою підприємства вважається ажурне різьблення та золочення. Крім розкішних сервізів, до асортименту входять статуетки, відлиті за формами XVIII століття. Спочатку вони застосовувалися для сервірування центральної частини столу під час урочистих обідів найвищої знаті.
З 1753 року офіційним указом герцог заснував маркування виробів синім вензелем «F», нанесеним підглазурно. Дизайн букви трохи змінювався з часом. У 1758 році до неї додавалася датування.
Німфенбург
Порцелянову мануфактуру в Мюнхені створив курфюст Баварії, Максиміліан III Йосип у 1747 році, проте регулярне виробництво тут почалося лише через 7 років. До цього часу підприємство працює переважно у стилі рококо, випускаючи ексклюзивну продукцію люксового сегменту. Кожна деталь виготовляється вручну за старовинними технологіями.
Таких виробників, як Німфенбурзька порцелянова мануфактура у світі налічуються одиниці. Особливо цінується скульптура виробника, зокрема й серія білих, не розписаних фігурок тварин.
Маркування Німфенбурга легко виділити серед інших клейм європейської порцеляни. Це силуетне зображення герба Баварії з ромбічним шаховим малюнком. Знак віддавлювався у тісті або наносився підглазурною синьою фарбою. У 1895 – 1921 рр. використовувався зелений пігмент. На ранніх виробах зображувалась також шестикутна зірка – гексаграма, синьою підглазурною фарбою.
KRM
Королівська порцелянова мануфактура у Берліні (КРМ) виробляє продукцію з 1751 року. Проте майже на старті вона пережила банкрутство, спровоковане семирічної війною і лише через 10 років, у 1761 році запрацювала на повну силу. А ще за два роки фабрику викупив король Пруссії – Фрідріх II Великий, пристрасний шанувальник порцеляни. Він залучив провідних мейсенських майстрів, завдяки чому в короткий термін вдалося досягти найвищої якості продукції.
Фрідріх II, який купував посуд та предмети сервірування виключно на Берлінській мануфактурі, надав їй право використовувати королівську емблему – синій скіпетр, що наносився підглазуровою фарбою. У 1830 році до основного клейма додали зображення держави і підпис КРМ. Однак пізніше цей різновид застосовувався лише в особливих випадках для позначення ексклюзивності продукції.
З 1751 по 1757 р. вироби маркувалися літерою «W» на прізвище першого власника фабрики – торговця вовною Вільгельма Каспара Вегелі. На 1761 – 1763 гг. вензелем «G», що належав промисловцеві Йоганну Гоцковскі, що відродив мануфактуру після краху та банкрутства.
Франкенталь
Антикварам та колекціонерам добре знайоме місто Франкенталь, де з 1755 по 1799 р.р. працювала Курфальцька порцелянова фабрика.
За свою недовгу історію підприємство встигло прославитися малою пластикою, за якою досі «полюють» цінителі. Засновник виробництва Карл Хеннонг переїхав із сім’єю зі Страсбурга після того, як Людовік XVI встановив державну монополію на фарфор для підтримки Севра. Французький кераміст привніс у продукцію Франкенталя витончений шарм і яскраву палітру кольорів, характерну для своєї батьківщини.
У 1760 році фабрика відійшла до синів Хеннонга – Йозефу Адаму та Полю Антону. Розбіжності, що виникли між братами, що стосувалися складу сировини, призвели до банкрутства, після чого підприємство викупив курфуст Баварії Карл Теодор. У цей час фабрика досягла розквіту. Її вирізняв не лише вишуканий декор, а й рідкісний для німецьких виробників ніжнокремовий відтінок бісквітного черепка.
За деякими відомостями, рецепт сировини Франкенталя був проданий Севру спадкоємцями Хеннонга і дозволив флагману французької промисловості перейти з фриттового більш міцний твердий фарфор.
Маркування продукції фабрики було тісно пов’язане із її власниками:
- у 1755 – 1761 рр. зображувався геральдичний лев із герба Страсбурга;
- з 1761 по 1799 р. – Монограма Карла Теодора під баварською короною.
У різні періоди додатково використовувався особистий вензель Карла Хеннонга, обох його синів, а також керуючого фабрикою в 1800 Франца Бартоло.
