Ніжний і ліричний, яскравий і святковий – так поціновувачі характеризують Кузнєцовський фарфор. Навіть по фото неважко переконатися у винятковій якості виробів, де віртуозність виконання поєднується з функціональністю та різноманітністю стильових рішень.
Сьогодні від колись потужної фарфорової імперії Кузнєцових залишилося два підприємства – у Лікіно-Дульово та Вербілках. Обидва прославилися своєю продукцією та цінуються колекціонерами. Однак тільки Дулівський завод вважається продовжувачем традиції і має право випускати ексклюзивну порцеляну під «кузнецовським» брендом.
Історія
Династія найбільших російських виробників порцеляни розпочалася із селянина-старообрядця Якова Васильовича Кузнєцова – жителя села Новохаритонове, Гжельської області. Разом зі своїми синами він тримав кузню та заїжджий двір, а, крім того, торгував лісом і здавав в оренду сільськогосподарський інвентар. Активна діяльність дозволила Кузнєцовим зібрати капітал, достатній, щоб викупитися у поміщика і відкрити 1810 Новохаритонівську порцелянову мануфактуру.
З XIII століття так званий Гжельський кущ славився своїм гончарним промислом. Земля тут була неродючою, зате багатою білими глинами з різним складом, поєднання яких дозволяло виготовляти якісний керамічний посуд, у тому числі майоліку та фаянс.
1800 року місцевий селянин Павло Куликов відкрив перше фарфорове виробництво. Він навчався на фабриці в селі Перово, заснованій обрусілим німецьким дворянином, і добре знав секрет улаштування високотемпературних випалювальних печей, а також склад сирцевої маси. І те, й інше Куликов тримав у найсуворішій таємниці, але не зміг протистояти винахідливості численних конкурентів. Кузнєцов зокрема «розговорив» єдиного помічника фарфориста, отримавши всю технічну інформацію.
Виробництво гжельської тонкостінної кераміки на початку ХІХ століття набирало обертів, та її якість залишалося вкрай низькою. Перші зразки мали сіруватий відтінок, а глазур через нерівномірне нанесення, то погано покривала черепок, то відлітала при найменшому ударі. Кузнєцови відразу взяли курс на високу якість, чим залучили потенційних покупців – заможних селян та власників питних закладів, які потребували довговічного, гарного посуду. Зайняти лідируючу позицію допоміг також правильний розподіл природних та трудових ресурсів. В результаті всього за 2 роки Новохаритонівська мануфактура досягла процвітання.
Дулівський завод
Після смерті Якова Кузнєцова 1832 року, його старший син – Терентій разом із молодшим братом Акимом почав розширювати сімейне підприємство. Насамперед він змінив місце дисклокації заводу, використавши для цих цілей ділянку землі, занедбану колишніми власниками, Дулево неподалік села Лікіно. Новий район мав кілька переваг:
- відсутність розвиненого фарфорового виробництва, що знижувало ймовірність конкуренції та вело до розширення ринку збуту;
- густі ліси, що дають паливо;
- дешеву робочу силу.
Місцеві жителі погоджувалися на найнижчу оплату, однак, на відміну від ґжельських майстрів, які знали собі ціну, вони не були знайомі з тонкощами фарфорового виробництва. На навчання кадрів, пошук власних рецептів сировини та глазурів пішло б багато часу.
Терентій Кузнєцов вирішив питання по-іншому: орендував фабрику свого головного конкурента – підприємця Сафронова із сусіднього села Короткове, де вироблявся дуже якісний розписний фарфор. Так він став володарем безцінного досвіду та знань, натомість значно розширивши та переоснастивши мануфактуру. Пізніше сафронівська фабрика була викуплена і злита з головним підприємством у Дульово.
Кузнєцовські принципи виробництва
Терентій Кузнєцов виробив унікальну на той час стратегію – його фабрика випускала продукцію для різних верств населення, враховуючи їх смаки, потреби та купівельні можливості. Простий і функціональний посуд з грубим малюнком призначався для селян, купцям пропонували більш витончений варіант із позолотою всередині, а справжнім поціновувачам із вищих шарів – копії Мейсена та Сєвра. Дульовський завод можна вважати піонером з обслуговування сектора HoReCa, який на той час був представлений трактирами та заїжджими дворами.
Терентій Якович любив свою справу, цікавився новинками галузі та, по можливості, впроваджував їх на новій мануфактурі. Так, у Дульово він вперше застосував поділ на цехи, що виконували лише один вид робіт, наприклад: формувальний, ливарний, випалювальний, мальовничий тощо. Це дозволило прискорити роботу і підвищити якість виробів. Згодом інноваційний метод Кузнєцови розповсюдили на всі свої підприємства.
Крім того, фабрикант вивчав купівельний попит, відвідував ярмарки в пошуках нових ідей, запрошував майстрів, що сподобалися. Він дбав про побут робітників: збудував на території заводу гуртожитку для приїжджих, їдальню та чайну. Але, незважаючи на прогресивні методи, майстри ковальської фабрики працювали у важких умовах і рідко доживали до старості через високу концентрацію отруйних речовин, що застосовуються у виробництві.
Ризький завод
Один із трьох синів Теренія Кузнєцова – Сидор, у 1841 році відкрив під Ригою (у Ліфляндській губернії) ще одну фарфорову фабрику. Його приваблювала не лише можливість через північні морські шляхи постачати продукцію на експорт, а й присутність у регіоні сильної старообрядницької громади, яка обіцяла підтримку молодому підприємству. Зі свого боку, Сидор Терентійович надавав роботу єдиновірцям із бідних сімей.
Ризький завод швидко приніс творцю дивіденди. Розвитку фабрики послужив наплив майстрів із Гжелі, де на той час почалося масове руйнування дрібних фарфорових та фаянсових мануфактур. Ковалів врахував досвід земляків, які не зуміли або не побажали модернізувати виробництво, через що продукція втрачала якість і не знаходила збуту.
Ризький завод був оснащений за останнім словом техніки. Його фарфор високого оцінили на Виставці сільських та фабричних виробів у 1843 році. Це відкрило шлях на міжнародні ринки, принесло династії Кузнєцових європейську популярність. У Ризі вперше, крім вітчизняної сировини, стали використовувати привізне – з Франції, Німеччини та Скандинавії. Це позитивно позначилося на якості фарфору, який наблизився до найкращих європейських та азіатських зразків.
У 1864 році управління фабрикою прийняв на себе наступний представник сімейного клану Кузнєцових – Матвій, якому на той час ледве виповнилося 14 років. Однак за допомогою досвідчених наставників, молодий чоловік ефективно керував виробництвом, що росте. Матвій першим у династії здобув вищу фінансову освіту – батько цілеспрямовано готував його до продовження сімейної справи, для примноження слави ковальського фарфору.
Становлення імперії
Натхненний успішним розвитком підприємств у Ризі та Дульові, Матвій Сидорович, ледь досягнувши повноліття, енергійно взявся за розширення бізнесу. Його завданням стало об’єднання під своїм ім’ям фарфорово-фаянсової промисловості Росії, шляхом скупки та поглинання провідних заводів галузі, що перебували на межі руйнування.
Втілювати свою ідею молодий промисловець почав із фаянсової фабрики Ауербаха у Тверській губернії, що постачала посуд до імператорського двору. Викупивши збанкрутіле підприємство, Матвій Сидорович отримав не тільки технічне оснащене виробництво, де використовувався рідкісний у той період перекладний друк, а й право ставити на тепер уже свою продукцію клеймо з російським гербом. Це привабило покупців із вищих верств суспільства, які цінували елітарність продукції вище за її реальну якість.
Кілька не настільки вдалих придбань і зростання цін на дрова, без яких неможливе керамічне виробництво, привели Кузнєцова на межу банкрутства.
Але навіть цю складну ситуацію Матвій Сидорович обернув на свою користь, звернувшись до досвідченого керуючого – Петра Ануфрієва, що також походив зі старовірців. Завдяки участі впливового професіонала, кузнецовська імперія не лише подолала кризу, а й змогла наполягти на введенні загороджувального мита для імпортного фарфору. Що, привело до зміцнення вітчизняної промисловості. Також на кузнецовських заводах вперше став застосовуватися торф, який коштував набагато дешевше за дров, перевершуючи їх за ефективністю. Випал виходив більш плавним, а вироби – міцними та тонкими.
У 1887 році було засновано «Товариство виробництва фарфорових та фаянсових виробів М. С. Кузнєцова». До нього увійшло 7 заводів:
- Дульовський;
- Ризький;
- Новгородський;
- колишній Ауербаха з Твері;
- Будянський;
- Конаківський;
- у селищі Пісочне, Ярославській губернії (пізніше Первомайський).
Шлях до вершини
Єдиним сегментом, неохопленим імперією Кузнєцових, залишалося аристократичне суспільство. Фабриканту з низів були потрібні чималі зусилля, щоб залучити покупців такого рівня. Двері у «вищий світ», Матвій Сидорович відчинив, викупивши в 1891 фабрику Франца Гарднера у Вербілках. Тут вироблялася витончена художня продукція за європейськими стандартами. І знову імперія збагатилася секретами чужої майстерності на додаток до впізнаваного тавра, яке перейшло в її власність.
У 1989 році кузнецовське «Товариство» стало лідером світової фарфорової індустрії, випускаючи 75% російської продукції. У 1902 році йому надали статус офіційного постачальника імператорської сім’ї.
В даний час
Після 1917 року «Товариство» Кузнєцова перестало існувати, а його заводи, крім ризького, були націоналізовані. Порцеляна перших років радянської влади відноситься до агітаційної і цінується не менше, ніж антикваріат XIX століття. Всі заводи, крім Дульовського та Вербілок на сьогоднішній день припинили своє існування.
У 1990 році на території підприємства в Лікіно-Дульово відкрилося ЗАТ «Товариство Кузнецовська порцеляна», що оголосило себе продовжувачем традицій сімейної імперії. Його заснувала група ентузіастів, які прагнули відродити початкову рецептуру та технології виробництва ХІХ – початку ХХ століття. Це стало можливим завдяки участі потомствених фарфористів, предки яких свого часу працювали на кузнецовських заводах. «Товариство» випускає штучну авторську продукцію: сервізи, малу скульптурну пластику та сувеніри з висококласної порцеляни. В основному воно працює на замовлення, на відміну від виробництва, орієнтованого на мас-маркет.
Клейма
Прагнучи утримати клієнтуру поглинених заводів, династія Кузнєцових зберігала початкові таври, додаючи до них своє прізвище. Це поєднує різноманітне маркування, в якому початківцю колекціонеру нескладно заплутатися. Антикварна порцеляна без підпису Кузнєцових жодним чином не відноситься до легендарного «Товариства».
Більшість клейм раннього періоду оточені віньєтками або укладені в коло. У Дульовому їх наносили переважно кобальтом під глазур. Найбільш хитромудрими і складними були клейма Ризького заводу. У період «Товариства» стиль маркування уніфікували: написи віддавлювалися в тісті з одночасним промальовуванням синіми або зеленими наглазурними фарбами.
