Виробництво порцеляни в Гревенталі не користується такою популярністю, як інші бренди Тюрінгії: Хутшенрейтер, Фолькстедт, Кала або Валлендорф. З моменту свого створення місцевим підприємствам доводилося витримувати найжорстокішу конкуренцію, тому велика увага приділялася пошуку індивідуального стилю та асортименту продукції.
У Гревенталі майже одночасно працювали дві фабрики, засновники яких зробили ставку на дрібну пластику, у тому числі ляльок та напівляльок, що одразу привернуло увагу поціновувачів. Серед колекціонерів мають попит багатофігурні композиції XIX століття в стилі рококо від Carl Schneider’s Erben, а також анімалістика та жанрові сценки 1935 – 1950-х років, що випускалися мануфактурою Carl Scheidig KG.
Carl Schneider’s Erben
Історія сімейного підприємства Carl Schneider’s Erben
У 1861 році на місці старого молоткового млина в містечку Гревенталь (південна Тюрінгія) було збудовано невеликий порцеляновий завод. Ініціаторами його створення стали два підприємці з Валлендорфа – Герман Хутшенрейтер (із впливової північно-баварської династії) та Карл Шнайдер, за підтримки модельмейстера Карла Унгера.
Завод отримав назву “Unger, Schneider and Hutschenreuther”. Спочатку він спеціалізувався на виробництві сервізів, кухонного приладдя та лялькового посуду. У декорі виробів переважали популярні кобальтові візерунки – «цибулевий» та «квітковий», а також позолота, що загалом характерне для тюрингского стилю.
Хутшенрейтер і Шнайдер були одружені з близькими родичками фарфорового магната Карла Магнуса Хаманна, сім’ї якого належала велика фабрика у Валлендорфі. Промисловець надавав заступництво і молодому підприємству, постачаючи сировину та допомагаючи з реалізацією продукції.
Завод у Гревенталі працював на готовій порцеляновій масі та глазурях, що дозволило відразу досягти високої якості. В основному використовувався богемський каолін, що давав після випалу тонкий, білий черепок.
У 1885 році Унгер залишив підприємство, а через рік, його приклад наслідував і Хутшенрейтер, який заснував фарфоровий завод в Пробсцелле. Гревентальське виробництво повністю зосередилося у руках Карла Шнайдера. У пошуках ніші, не зайнятої конкурентами, він змінив асортимент, випустивши всі відомі на той час види скульптури. Серед них:
- тварини;
- діти, що купаються;
- путті;
- лялькові голівки та чайні напівляльки;
- фігурки святих;
- елементи надгробків.
Підприємство орієнтувалося на затребуваний середнім класом стиль бідермеєр, що вирізнявся сентиментальністю з легким провінційним нальотом. Тут цінувалися простота та практичність у поєднанні з високою якістю та добротністю. Для аристократії і тих, хто прагнув її наслідувати, пропонувалася рокайльна скульптура з галантними сценами.
«Спадкоємці»
1895 року Карл Шнайдер помер, а завод перейшов до його сина – Пауля. Прагнучи розширити виробництво, новий власник запросив до партнерства відомого промисловця та хіміка д-ра Вільгельма Веделя. Через рік завод змінив назву на Carl Schneider’s Erben – «Спадкоємці Карла Шнайдера», підтвердивши таким чином наступність поколінь. До 1900 року почався стрімкий підйом виробництва. Пауль Шнайдер продовжував заповнювати ніші, що здалися невигідними більшим компаніям.
Продукція заводу набула популярності не лише на околицях Гревенталя, а й за межами Тюрінгії. Ще за Шнайдер-старшого з’явилася традиція регулярно представляти бренд на Всесвітніх виставках. Гревентальський фарфор був відзначений призами в Сантьяго (1875), Мельбурні (1879) і Брюсселі (1888). На рубежі XX століття серед експортерів Carl Schneider’s Erben входили Північна і Південна Америка, Австралія, Індія та деякі країни Європи. Заводський колектив поповнився молодими художниками та скульпторами, залученими можливістю творчих експериментів.
Частина новоприбулих була спеціально підготовлена у «Школі малювання, живопису та моделювання», організованій у Ліхті під час фарфорової мануфактури Wallendorf.
У цей час остаточно сформувався так званий «стиль Гревенталя»: з вираженою динамікою постатей, реалістичними пропорціями, скрупульозним деталуванням та витриманою у спокійних пастельних тонах кольоровою гамою. Скульптури з витонченим ручним розписом виконувались як у бісквіті, так і з глазурним покриттям або змішаною технікою. При цьому на відміну від німецького еталону Мейсена, що служив, пластика гревентальських майстрів мала більш м’які, плавні обриси.
1912 року Пауль Шнайдер помер і підприємство очолив Вільгельм Ведель. При ньому обсяги виробництва збільшилися, а кількість працівників зросла до 220 осіб. Ведель також повів структурну реорганізацію та модернізацію заводу.
Період НДР
Підприємство сильно постраждало у роки Другої світової війни, проте було відновлено та, згодом, націоналізоване владою НДР. У 1972 році завод став частиною державної структури VEB Vereinigte Porzellanfigurenwerk Gräfenthal, зберігши колишню спеціалізацію. При цьому аж до свого закриття у 1974 році Carl Schneider’s Erben випускав продукцію під власним товарним знаком. Творча спадщина підприємства перейшла до VEB Vereinigte Porzellanfigurenwerk Gräfenthal.
Слід зазначити, що після націоналізації якість порцеляни погіршилася. Від складних композицій, де був потрібний великий відсоток ручної праці, довелося відмовитися збільшення обсягів виробництва. До того ж дорогі скульптури не мали попиту ні у населення НДР, ні в соцкраїнах, куди експортувався фарфор. Частину модельних форм відправили до підвалу, інші – знищили. Фігурки, що залишилися в асортименті, виконувались у спрощеній манері, без опрацювання деталей. Як наслідок, високої художньої цінності для колекціонерів вони не становлять.
Клейма заводу за роками
Carl Scheidig KG
Carl Scheidig KGІсторія фабрики
Друге за значимістю фарфорове виробництво Гревенталя виникло 1906 року. Його засновник – підприємець Карл Шейдіг, не сумнівався в успіху, незважаючи на наявність у місті двох мануфактур того ж профілю та ще однієї – у сусідньому Райхмансдорфі. Розташування фабрики було обрано дуже грамотно: поруч із залізничним вокзалом, що дозволяло дешево доставляти сировину та відправляти до інших міст Німеччини готовий товар.
На відміну від свого попередника і тезки – Карла Шнайдера, Шейдіг не став шукати нових шляхів і пішов уже уторованим. Ретельно вивчивши асортимент конкурентів, він вибрав позиції з обмеженою пропозицією та взявся за їх випуск. Постачальники, які об’їжджали фарфорові мануфактури Гренветналя в пошуках новинок, наприкінці обов’язково зверталися до Шейдіга, щоб добрати товар, який бракує. Поступово коло покупців розширювалося. Тому нове підприємство, попри конкуренцію, процвітало. 1913 року його штат становили 160 осіб.
Шейдинг першим із виробників став пропонувати постачальникам безкоштовні зразки нової продукції. Переконавшись у якості і оцінивши прогресивний дизайн, торговці укладали договір великі партії. Так у короткі терміни фабрика Carl Scheidig KG вибилася в лідери місцевої порцелянової галузі та обійшла решту підприємств. У 1925 році Шейдіг викупив завод Steinbrenner & Co у Райхмансдорфі, щоб збільшити виробничі площі. Більшість продукції поставлялася експорту, насамперед, у США.
Фабрика Carl Scheidig KG спеціалізувалася на жанровій скульптурі. У її тематиці легко виділити три основні напрями:
- анімалістика;
- дитинство;
- побутові сценки.
Почерк підприємства був чітко виражений і добре впізнаваний. Поодинокі статуетки та композиції відрізнялися реалістичністю, лаконічною пластикою та майже монохромним колоритом. Ця тенденція повною мірою виявилася після 1935 року. Якщо в анімалістиці зберігалася багата колірна гама, то для людських фігурок використовувалася обмежена палітра з 3 – 4 відтінків: блакитного, бежевого, білого та чорного.
Спад виробництва за соціалізму
До 1930-х років на фабриці Carl Scheidig KG працювало 250 людей. Вона зрівнялася за потужністю та значимістю зі своїм головним суперником – заводом Carl Schneider’s Erben. Проте після Другої світової війни у Гревенталі почався спад фарфорового виробництва. З 1949 року фабрика Шейдінга, залишаючись приватною власністю, перейшла під контроль держави. Насамперед це позначилося на експортних постачаннях, які обмежили лише соціалістичними країнами.
Політика НДР, спрямовану демонстрацію переваг нового ладу, виявилася руйнівною для фарфорової галузі. Низькі ціни на продукцію підприємств, навіть таких елітних та унікальних як Мейсен, змушували виробників випускати лише прості, бюджетні вироби. Крім того, влада контролювала дизайн та тематику, пропоновані художниками, що перешкоджало пошуку новаторських рішень. Тим не менш, якість німецької порцеляни залишалася традиційно високою.
До 1970-х років ситуація змінилася. Соціалістичний режим потребував припливу іноземної валюти, а порцеляна – легко впізнавана і поцінувуєма у всьому світі, була одним з найбільш надійних її джерел. Усвідомлення цього факту послужило поштовхом до відродження галузі. Проте, щоб приватні виробники не контактували із зарубіжними покупцями безпосередньо, їхні компанії були націоналізовані.
Аналогічно надійшли і з фабрикою Шейдінга. Її, одночасно з іншими порцеляновими підприємствами Гревенталя, включили до виробничого об’єднання VEB Vereinigte Porzellanfigurenwerk Gräfenthal. З назви зрозуміло, що компанія займалася виключно випуском малої пластики.
Фігурки з НДР, виконані в знайомому «Шейдіговський» стилі, але спрощені, порівняно з довоєнним періодом, часто зустрічалися в домашніх колекціях радянської епохи. Вони переважають і сучасному антикварному ринку. Відрізнити порцеляну Гревенталя цього періоду по клейму не вдасться, оскільки воно залишалося незмінним з 1935 року.
Особливості порцеляни з НДР
З 1970-х років асортименти фарфорових заводів практично не оновлювався. Використовувалися колишні форми та патерни, знайомі поціновувачам того чи іншого німецького бренду. Проте планове виробництво, зав’язане масштабному випуску однотипної продукції, призводило до максимального спрощення. Все, що не можна було уніфікувати, вирушало до архівних фондів. Фігурки позбавлялися дрібного деталювання і лише за характерними, виразними позами можна було впізнати почерк фабрики Carl Scheidig KG.
Відмінні риси фарфору періоду НДР:
- змазані риси обличчя;
- часто повна відсутність розпису, що виділяє очі, брови та рот скульптури;
- злиті пальці на руках та ногах;
- надмірно товстий глазурний шар;
- слабко опрацьовані складки одягу, відсутність виліплених вручну деталей;
- “брудні” кольори, недбалий малюнок.
Все сказане повною мірою відноситься до будь-якої дрібної пластики періоду НДР, за винятком кількох провідних виробників, що становили елітний сектор промисловості.
Комбінат VEB Vereinigte Porzellanfigurenwerk Gräfenthal включав також завод Wagner & Apel, розташований у сусідньому з Гревенталем містечку Ліппельсдорф. Це підприємство прославилося у 1901 – 1938 роках чарівними фігурками дітей, створеними за мотивами ілюстрацій художників Хіл Пейк та Бертрама.
В епоху соціалізму колишній завод Шейдінга частково використовував форми, що належали Wagner & Apel. На таких виробах ставилося подвійне клеймо із товарним знаком обох фабрик. В даний час колишня будівля фабрики Wagner & Apel відновлена, тут виробляються в основному різдвяні іграшки та сувенірна порцеляна.
Сучасна історія Carl Scheidig KG
Наприкінці 1989 умови праці на фарфорових фабриках Гревенталя різко погіршилися. Наближення розпаду соціалістичної системи, виражалося в протестах робітників, їх небажанні слідувати плану, спущеному зверху. Усні протести виливались у сутички і, щоб не розжарювати ситуацію, керівництво VEB Vereinigte Porzellanfigurenwerk Gräfenthal вирішило зупинити виробництво.
У 1990 році підприємство знову відновило роботу як приватна компанія з обмеженою відповідальністю. Нові власники взялися за відновлення колишньої слави фабрики. В архівах виявили зразки скульптур, а також рецепти порцелянової суміші, барвників та глазурів. З фондів витягли старі форми, очистили від пилу та сміття, після чого знову ввели у виробництво. Сьогодні асортимент єдиної фарфорової компанії, що залишилася в Гревенталі, включає понад 1000 найменувань продукції. Фабриці повернуто колишню назву – Carl Scheidig KG, що свідчить про прагнення зберігати та примножувати традиції її засновника. «Лялькова» порцеляна Гревенталя продовжує жити і розвиватися.
Клейма
Клейма фарфору Carl Scheidig KG у Гревенталі легко розділити за роками. Жодної плутанини при атрибуції тут виникнути не може. Мітки з короною свідчать, що у виробництві використані форми Wagner & Apel.
