Німецька порцеляна «Kaestner Saxonia» – характерний приклад типової мануфактури, що пройшов цикл розвитку, розквіту та поступового згасання виробництва. Однак їй вдалося залишити яскравий слід в історії фарфорової галузі Німеччини завдяки співпраці з провідними дизайнерами міжвоєнного періоду. Саме тоді з’явилися дивовижні предмети, які і зараз притягують погляд навіть досвідченого усілякими новинками глядача.
Ранні роки мануфактури Kaestner Saxonia
Хроніки фарфорової фабрики тісно пов’язані з ім’ям Фрідріха Кестнера (Friedrich Kästner), який вирішив не йти сімейною доріжкою, а відкрити новий напрямок.
До початку заключної чверті 19 століття сімейство Кестнер входило до числа найбільших промисловців Саксонії, нарощуючи вугільні розробки в районі Оберхондорфа. Сімейний бізнес сягає корінням до середини 16-го століття, коли колишній фермер Якоб Кестнер 17 березня 1551 року в цих місцях купив свою першу вугільну шахту. На момент створення фарфорової мануфактури справами з видобутку вугілля заправляв Флорентін Кестнер. Фрідріх – його син, а мрія Фрідріха – фарфорова фабрика.
Щоб здійснити мрію сина Флорентін в 1882 будує мануфактуру, яка через рік переходить у повне володіння Фрідріха (у ратуші Цвіккау офіційна реєстрація компанії відбулася 19 січня 1883). До його розпорядження надійшла сотня робітників та художня майстерня, де розписують готові вироби.
На вдячність сім’ї за те, що вона дозволила займатися улюбленою справою, Фрідріх у клеймі використовував зображення інструментів гірничодобувників. Спочатку це були дві схрещені гірські сокири (Bergbarten), а потім молоток і долото на довгих ручках. Трансформація написання в «Kaestner» відбулася через орієнтацію на мови, у яких немає літери «ä» (за правилами її замінює поєднання «ае»).
У перші роки асортимент посуду був досить простий, але потім наголос зробили на столові та кавові сервізи, які швидко стали популярними. Отриманий прибуток пішов в розвиток фабрики та збільшення її штату до 1886 року до 180 працівників. По всій Німецькій імперії відкривалися торгові точки Кестнера, а невдовзі з’явилися й закордонні представництва. Розвиток туризму спричинив зростання кількості готелів і попит на готельний посуд, яким відразу зайнялася фабрика Кестнера.
Порцеляну в стилі модерн мануфактура почала випускати в 1905 році, а вершиною цього періоду по праву вважається впровадження технології копенгагенського підглазурного розпису, яку можна було назвати писком для моди тієї епохи. Спочатку просто копіюючи успішні предмети Копенгагенської порцелянової мануфактури, художня майстерня Кестнера додає до них композиції з квітів, тварин, пейзажів і сцен полювання своєї розробки.
Прорив у творчості почався після закінчення Першої світової війни, коли стараннями Фрідріха Кестнера створюється коледж декоративно-ужиткового мистецтва, де велика увага приділяється розпису по фарфору.
Крім Кестнера великий внесок у діяльність коледжу зробили фарфорові фабрики Fraureuther та Zwickauer, а також художня майстерня Карла Штайблера (Karl Steubler). Великим успіхом для стилю виробів стало запрошення до співпраці професора Артура Хенніга, який славився створенням оригінальних форм для предметів з кераміки.
Пізні роки мануфактури Kaestner Saxonia
Пізній період починають відраховувати від смерті Фрідріха Кестнера, що трапилася 1924 року. До цього моменту фабрика знаходилася на піку розквіту завдяки діяльності Хенніга. Предмети незвичайної форми експонувалися по всій планеті, що забезпечило вибухове зростання замовлень. Можна сказати, що якийсь період німецька порцелянова мода народжувалася саме тут, у Цвіккау, на фабриці Kaestner Saxonia.
Період Третього рейху помітно скоротив кількість міжнародних зв’язків, але не призвів до глобального погіршення становища мануфактури. Нагромаджений заділ був настільки величезний, що 1930-ті рр. вважаються дослідниками порцеляни найкращим періодом діяльності фабрики. Її популярність призвела до того, що тут почали розміщувати великі державні та військові замовлення. Так поруч із типовим тавром Кестнера з’явилося й додаткове зі свастикою. Приклад клейма, випущеного для люфтваффе, наведено в каталозі нижче.
Саксонія при повоєнному поділі Німеччини опинилася у східній частині, влада якої почала будувати соціалізм. При цьому ставлення до приватних фарфорових фабрик, що добре себе зарекомендували, було дбайливим і бережливим. Тому, незважаючи на перехід НДР до соціалістичної власності, Kaestner Saxonia залишилася під керуванням Артура Хенніга, хоч і перетворилася на компанію з державною участю.
Фарфору Kaestner Saxonia в рамках РЕВ був відкритий доступ на ринок більшості країн соціалістичного блоку. Найбільш масштабні поставки здійснювалися до Радянського Союзу та Угорщини. Із західних держав фарфор стабільно закуповували Греція та Канада.
Але в 1960-ті роки обсяг випуску почав скорочуватися, і поступово робота фабрики стала нерентабельною. 14 липня 1971 року керівництво компанії подало заяву про ліквідацію, яка була задоволена державою. На цьому історія фабрики завершилася, але слід зазначити, що з фарфорових мануфактур, розташованих в окрузі міста Цвіккау, Kaestner Saxonia протрималася найдовше. Роботи дизайнерів Ханса Мерца та Рудольфа Ляйхсенрінга, а також люстру-ангел, створену художником за порцеляною Альбертом Шварцем нині можна побачити на виставці у колишній ратуші Оберхондорфа. Непоганою експозицією порцеляни «Kaestner Saxonia» має в своєму розпорядженні Муніципальний музей Цвіккау.
Каталог клейм Kaestner Saxonia за роками
Дослідники зазначають, що літери “O/Z” позначали місце розташування фабрики – “Oberhohndorf bei Zwickau” (“Оберхондорф біля Цвіккау”). З клейма вони зникли приблизно в 1935 році, коли в результаті адміністративної реформи Оберхондорф перетворився на район міста Цвіккау.
