На рубежі XIX – XX ст. компанія «Krister Porcelain» була однією з найбільших і найуспішніших серед фарфорових заводів Німецької імперії.
У період з 1852 по 1867 роки порцеляна Krister займала виключно призові місця на європейських виставках і була затребувана у покупців не менше, ніж мейсенська порцеляна.
Німецький період бренду “Krister Porcelain”
У 1820 році в німецькому місті Вальденбург ділок Карл Рауш відкрив невелике підприємство з виробництва фарфорових виробів. Через дев’ять років до нього приєдналася фабрика Трауготта Хайна.
І там, і там встиг попрацювати талановитий декоратор Карл Франц Крістер, який мав гнучкий розум і високий рівень підприємливості. Вже 1831 року він керує фабрикою Хайна, а ще за два роки викуповує фабрику Рауша, став монополістом.
Колишні господарі з цікавістю стежать за долею фабрик, не бачачи великих перспектив. Але виявилося, що ще до основних операцій з викупу Крістер вдало придбав родовище високоякісної глини поблизу Мейсена, а незабаром налагодив і постачання кварцу зі Шрайберхау, забезпечивши себе всією необхідною сировиною.
Можливо, серед інших мануфактур підприємство Крістера нічим особливо не виділялося і поступово захиріло б, не знайшовши гарної ніші на ринку. Але Крістер надумав маркувати порцеляну знаком, схожим до клейма берлінської Königliche Porzellan-Manufaktur (KPM).
Однак він не став детально копіювати скіпетр, а обмежився строго вертикальною рисою, яка добре його імітувала. Для залучення клієнтів Берлін додав у тавро абревіатуру KPM, і такі самі літери з’явилися на фарфорі Крістера. Берлін затіяв судовий розгляд, маючи намір заборонити використання цих трьох букв у маркування виробів з Вальденбурга. Крістер на суді заявив, що ні про яку Königliche Porzellan-Manufaktur він і знати не знає, а KPM – це поза всяким сумнівом Krister Porzellan Manufaktur. Берліну довелося змиритися, але в 1844 там додали до скіпетру орла. Крістер відразу вносить орла і в свій товарний знак, щоправда, прибравши з його кігтів скіпетр і державу.
Здавалося, копіювання чужого бренду неминуче веде до провалу. Але до цього часу (кінець 1840-х рр.) якість порцеляни Крістера вже досягла високих оцінок, і його вироби чекали не тільки в Європі, але навіть США.
Здобути визнання допомогли і медалі Вроцлавської та Паризької виставок. Незважаючи на те, що в передмісті Вальденбурга Альтвассер успішно розвивалася конкуруюча фабрика Карла Тільша, підприємство Крістера процвітало. Після його смерті на фабриці провели модернізацію, розширивши штат до 1913 до восьми сотень людей, а після Першої світової війни реорганізували її в акціонерне товариство.
У 1921 році тут розпочали виробництво нотгельдів з порцеляни – тимчасових грошей, які заміщали справжні через їхню відсутність або загальну недовіру (у Німеччині розгортала витки гіперінфляція).Тоді ж підприємство опинилося у групі Розенталя, яка викупила контрольний пакет акцій. Проте фарфоровий посуд та інші предмети продовжували випускатися під колишньою маркою.
У 1934 році розроблений стиль “Фрідерика” (“Friederike”, а пізніше “Fryderyka”), що швидко завоював популярність у покупців. У період Третього рейху для виробів фабрики, виконаних за державним замовленням, тавро містило свастику в оточенні шестерні та вказівку «Модель Офісу краси праці».
Польський період
Після Другої світової війни Вальденбург відійшов до Польщі і був перейменований на Валбжих (Wałbrzych), а потім почався виїзд німецького населення. Фахівці мануфактури опинилися між двома вогнями: народ вимагав, щоб вони якнайшвидше покинули місто, а влада забороняла від’їзд, поки на фабриці не буде підготовлена належна зміна.
В 1952 на базі націоналізованої мануфактури створюється підприємство Porcelana Stolowa Krzysztof, а через рік починається виробництво порцеляни під торговою маркою «Wawel». Нова влада не тільки пильно стежить за процесами, що відбуваються на фабриці, але оперативно модернізує її обладнання. Завдяки цьому місцева порцеляна стає пізнаваною не тільки в Польщі, а й за її межами.
Після зміни ладу з соціалізму на капіталізм фабрика Krzysztof успішно акціонується, хоча спочатку супроводжується державним управляючим. Завдяки цьому виробництво вдалося не лише зберегти, а й розвинути. Продовжилися постачання різної порцеляни від дешевого масового посуду до оригінальних експериментальних виробів, які знайшли попит у світової еліти.
Припинення державного контролю спочатку позначилося на фабриці негативно. Але в другій половині 2010-х років основні організаційні проблеми були подолані. З найновіших досягнень торгової марки «Kristoff» варто відзначити, що в 2022 році серія «Tribute to Fangor» («Данина Фангору»), що включає білу порцеляну з кобальтовою обробкою, отримала престижну нагороду «MUST HAVE».
А 2021 року, коли фірма відзначала 190 років від дня заснування, тут освоїли технологію декоративного покриття виробів платиною.
Каталог клейм Krister (Krzysztof і Kristoff) за роками
Вивчаючи маркування різних років, можна переконатися, що до складу тавра часто включають і назву серії (наприклад, “Friederike”, “Prinzess”, “Royal Ivory” або “Rubens”).
Поряд із справжніми клеймами, що включають нацистську символіку, відомі безліч підроблених. Враховуючи зростання інтересу до Третього рейху, маркування підробляють настільки майстерно, що фальшиве клеймо може відрізнити лише фахівець. Тому в даному каталозі наведено лише одне таке тавро, але свідомо справжнє.
Rosenthal на початку 1950-х років. створює фабрику в Ландштулі (Рейнланд-Пфальц, Німеччина), що отримала назву “Krister Porzellan-Manufaktur AG”. Тому її вироби маркувалися традиційним для фабрики Krister із Сілезії тавром крім додаткової літери «R».
У 1971 році це тавро ставити припинили, а з 2004 року компанія Rosenthal остаточно втратила право на його використання.
