Керівництво Кемеровської області, домігшись, що регіон став вважатися одним із найважливіших у вугільно-добувній промисловості, почало послідовно зондувати питання будівництва підприємств інших галузей. Найголовнішою причиною стала невлаштованість дружин шахтарів, бо для них робочих місць тут майже не було.
Вища рада народного господарства СРСР пішла назустріч побажанням: 27 вересня 1965 року було вирішено будувати у місті Прокоп’євськ заводу з випуску посуду. У планах він значився як Прокоп’ївський фарфорово-фаянсовий завод.
Радянський період ПФЗ
Будівництво почалося восени 1969 року, а до весни 1972 року стали зводити основу – головний і масозаготівельний корпуси, а також здійснювати монтаж капсельного цеху (ділянка, де роблять порожнисті вироби з вогнетривкої маси, що служать для захисту керамічних виробів, що поміщаються всередину).
Інженер проекту А.А. Бєлов заявляв, що «…підприємство буде одним із найбільших. Ні в нашій країні, ні за кордоном не зводили подібних заводів такої потужності – 55 мільйонів. виробів на рік». Обладнання в рамках проектів РЕВ завезли з Чехословаччини, і монтувати його допомагали фахівці.
Першу тарілку діаметром 175 мм зафоромували 26 березня 1973 року, а 25 квітня з тунельної печі №1 вийшов перший вагон із фарфоровими тарілками. Цей день вважається днем запуску заводу та датою його народження. На момент початку виробництва він отримав назву Прокоп’ївський порцеляновий завод.
За тримісячний період завод зробив мільйон тарілок, поступово збільшуючи обсяг випуску. Окрім тарілок тут робили чашки. Далі було освоєно випуск чайних, кавових та столових сервізів. У художній майстерні, де працювала команда талановитих спеціалістів, розпочали випуск усіляких сувенірів. До Московської олімпіади тут розробили не лише посуд із олімпійською символікою, а й фігурку талісмана – симпатичного Олімпійського Ведмедика. Весь величезний обсяг продукції ПФЗ розподілявся країною через Міністерство легкої промисловості СРСР.
Після розпаду СРСР в серпні 1991 заводчани змінюють форму власності. Наразі це орендне підприємство «Прокоп’ївський фарфоровий завод». Як і на інших заводах, робітники щиро вважають, що тепер їхня затребувана продукція буде продаватися ще успішніше і приносити більший прибуток. Їм здавалося, що міністерство лише стримує зростання продажів, і набуття самостійності піде виключно на користь. Великі надії покладаються на валюту, яка має прийти від експортних угод, адже продукція ПФЗ постачається до країн Близького Сходу.
Пострадянський період ПФЗ
У 1992 році Прокоп’євський фарфоровий завод слідує у фарватері ринкових змін і стає акціонерним товариством відкритого типу. Спочатку підприємство тільки розганяється, збільшуючи обсяг, і асортимент продукції. Ведуться переговори про постачання порцеляни до Франції та США. Запущено нові верстати для формування та шліфування посуду. Впроваджено прогресивні автомати для друку малюнка методів шовкографії. У планах до кінця 1993 удвічі перевищити обсяг, який досягли в 1990 році. Розрахунок на реалізацію через бази Росхозторгу і Роскоопторгу виправдовується лише частково, адже в ринковій економіці ціль цих організацій – купити у ПФЗ порцеляну якнайдешевше, а продати дорожче, залишивши весь прибуток собі.
З 1996 року Прокоп’ївський порцеляновий завод неодноразово змінює форму власності, допоки не стає товариством з обмеженою відповідальністю. Починається затоварення складів та накопичення боргів. Величезний заводський комплекс, продукція якого раніше поширювалася по всій країні, тепер перетворюється на проблему, тому що його треба обігрівати та питати електроенергією. Попри всі старання директора заводу А.С. Апакар’яна виправити становище, у вересні 2006 року ТОВ «Прокоп’ївський фарфоровий завод» було ліквідовано.
Майстри Прокоп’євського фарфорового заводу
У момент запуску ПФЗ провідні радянські порцеляни слідували або «ленінградській» школі, або «московській». Перед мистецькими фахівцями ПФЗ постало питання вибору, тому що від цього залежало, на які підприємства вони вирушать досвіду. В результаті вибору «московського» напряму на ПФЗ заклали слідування дульовським традиціям. Фахівці на ПФЗ прибували з усіх куточків країни.
Сергій Іванович Бурков, який став автором форм перших виробів, запроваджених у виробництво, за розподілом «Росфарфору» приїхав до Прокоп’євська зі Строганівського училища.
Наталія Володькіна та її чоловік – випускники Миргородського технікуму художньої промисловості. Мистецтвознавці відзначають у її розписі багату та різноманітну палітру, яка справляє враження декоративністю контрастів на зближених та м’яких поєднаннях. Її роботам притаманні лінійність та виразність.
Її чоловік Леонід Володькін вигадав такі форми як «Наташа» та «Кам’яна квітка». Йому належать розробки набору чайників «Кристал» і «Кузбас», а також вази «Сувенірна».
Завдяки старанням творчої команди майстрів разом із головним художником підприємства Анатолієм Івановичем Прочком на світ у середині 1970-х рр. з’явилися такі сервізи як «Осінній» та «Вечірній», келихи «Ранковий», «Азалія» та «Хризантема».
Скульптурою малих форм на ПФЗ першою зайнялася Наталія Уласік. Різноманіттю фарб вона віддавала перевагу білизні порцеляни, тому розпис її фігурок вкрай лаконічний: виділяються лише необхідні елементи (чорні очі та кінчики лапок у фігурок «Заєць» і «Соболь на гілці», золоті штрихи, що намічають травинки, краї копит і кінчики рогів у фігур Олень» та ін.). Проте критиків захоплюють анатомічна переконливість її анімалістичних статуеток і м’яка обтічна їх форм.
А Віра Перунова, здавалося, хотіла спробувати себе скрізь. Вона обрала народний стиль сюжетів, тому на фігурках є яскраві візерунки, властиві російським іграшковим промислам. Здається, що з будь-якої з її статуеток можна написати цікаву і незвичайну казку. Адже вона ще є автором форм для чайних та кавових сервізів.
Неминуче закриття ПФЗ змусило фарфористів наприкінці ХХ століття залишити Прокоп’євськ та перебратися на Дулівський завод чи Гжель.
Клейма ПФЗ
Нерозривний зв’язок з вугледобувним Кемеровським регіоном показує найперше клеймо підприємства, придумане Анатолієм Прочком – шахтарська лампа з вогником усередині і променями, що вириваються назовні.
Але незабаром з’ясувалося, що подібний малюнок вже зареєстрував як товарний знак Дружківський порцеляновий завод. Тому вирішили змінити товарний знак на стилізований малюнок оленя, між рогами якого вмістилася літера «П». Цей логотип вигадав Леонід Володькін. Згідно з каталогом Івана Гольського, цей знак використовується з 6 квітня 1976 року.
