Десь поблизу адміністративного кордону Свердловська розташовувалась артіль «Ливарник», яка постачала різним організаціям та громадянам пічне лиття (дверцята тощо) та водогрійні колонки. Оскільки Свердловськ масштабно забудовувався, а в нових будинках вже було централізоване опалення та гаряча вода, попит на ці вироби почав знижуватися. Щоб не втрачати доходу, наприкінці літа 1955 року артель обзаводиться ділянкою чавунного лиття. Передбачалося, що, роздобувши готові форми, працівники артілі будуть відливати різні статуетки. Для цього на Каслінському машинобудівному заводі замовили пару прес-форм: «Кінь, що пасеться» (також відомий як «Кінь на випасі») і «Дон Кіхот» (копія роботи французького скульптора Жана-Луї Готьє).
Історія Свердловського чавуноливарного заводу
Коли з’ясувалося, що на статуетки утворився стійкий попит, місцева влада вирішила в 1956 укрупнити артіль «Ливарник» до заводу. Так з’явилася назва «Свердловський чавуноливарний завод».
Подальший успіх підприємства багато в чому ґрунтується на роботах ливарника-самоучки Веніаміна Івановича Садовського, який працював тут газозварником. Спостерігаючи за виливком малих скульптур, йому все більше хотілося спробувати зробити те саме. Прототипом для перших робіт послужив бронзовий «Лицар», відлитий ще в середині 19 століття і принесений його колегою Садовському. Садовський не просто зробив копію французької роботи. Його лицар з’явився у двох версіях: із прапором-штандартом і без нього. Особливістю прес-форм Садовського стало дивовижне опрацювання деталей, що позбавляло додаткового прочеканки статуї після лиття.
Але не одним «Лицарем» прославився Свердловський чавуноливарний завод у перші роки своєї роботи. Побачивши успіх «Коні» та «Дон Кіхота», тут почали робити прес-форми, копіюючи інші відомі каслинські виливки («Сеттер на стійці», «Сидячий собака», «Глухар на струмі», «Рибачок» тощо). Як канцелярське приладдя виготовляли чорнильниці «Селянин на пні» та «Голова ведмедя». Великою популярністю користувалася невелика статуетка «Чорт, що робить ніс» з гачкоподібним хвостом, що рухається (існує як велика, так і дрібна її версія).
Заклавши фундамент під стале виробництво, керівництво заводу задумалося про подальший розвиток. Для цього наприкінці 1957 року до співпраці залучили скульпторів Свердловських художньо-виробничих майстерень. Вже незабаром набір прес-форм доповнився парою попільничок З.Г. Селіванова, що зображують собак. А.А. Анісімов запропонував олівницю «Ведмежата на дереві», а також три анімалістичні скульптурні роботи «Олень», «Лось» та «Косуля». Культурне життя Свердловська було невідривне від П.П. Бажова та її оповідей, тому не дивно, що у 1958 року СЧЛЗ почав виливок «Кам’яної квітки», а ще за рік – і бюста самого творця уральських оповідей. Підсумком цього етапу можна вважати виставку в Лужниках, організовану Зовнішторгом СРСР у листопаді 1959 року, де Свердловський чавуноливарний завод експонував два десятки робіт із великим успіхом.
Початок 1960-х років ознаменувалося значним збільшенням кількості форм для виливків.
Свердловський завод художнього лиття
Адміністративна реформа скасувала Управління місцевої промисловості, а завод втратив прив’язку за галузевим принципом. 1966 року він отримує назву «Свердловський завод художнього лиття» (неофіційно воно фігурує вже з 1962 року).
Зміна імені не покращила становище підприємства. Якщо Каслинський завод отримував чавун спеціальних сортів, то у Свердловську продовжували використовувати відходи виробництва інших заводів та вторинну сировину. Значно знижувало художнє сприйняття використання дешевих емалевих фарб, які згладжували дрібні деталі рельєфу. Це знищувало старання творця форми, який ретельно опрацьовує елементи майбутнього твору. Фарба також погано трималася. При найменшому механічному впливі виникали сколи, що оголювали світлий шар грунтовки.
Але найгіршим виявилося те, що місцева влада не вважала внесок заводу в радянське мистецтво значним. У магазинах почали переважати статуетки з Каслі, чия технологія вже дозволяла значно знизити собівартість виробу та його роздрібну ціну. Свердловський міськвиконком у 1970 році вирішив, що чавунне лиття поблизу житлових кварталів завдає великої шкоди здоров’ю городян. В результаті виробництво скульптур визнали шкідливим, а завод замість перенесення за місто ліквідували. На просторі, що звільнився, звели житлові будинки.
На момент закриття Свердловського заводу художнього лиття кількість прес-форм, що використовуються, досягла півсотні. Фахівці вважають, що після ліквідації підприємства їх передали на прилеглі заводи, які працювали з чавуном. 45 найменувань художніх моделей заводу, що набули серійного поширення, наразі знайдені та ідентифіковані.
35 виробів СЗХЛ є у сховищах Єкатеринбурзького муніципального музею образотворчих мистецтв. На вторинному ринку зустрічаються скульптури СЛЛЗ з якісною реставрацією (не просто прибраний шар емалевої фарби, а видалена і грунтовка, після чого на предмет наносять чорну фарбу, що підходить, що дозволяє зберегти дрібні деталі рельєфу). Такі скульптури виглядають гідно, навіть якщо поруч поставити зразки каслинського та кусинського художнього лиття того ж періоду.
Клеймо Свердловського чавуноливарного заводу
До 1956 року статуетки робила свердловська артіль «Ливарник». Тому заводське тавро з’являється лише 1956 року. Мистецтвознавці розбивають типи тавра на три основні періоди:
- «СЧЛЗ» у ромбі (1956-1962 рр.);
- «СЧЛЗ» у ромбі та вказівка року (1962-1965 рр.);
- «∆∆C» – два маленькі трикутники зліва від великої «С» (1966-1970 рр.).
Однак деякі вважають, що тавро «∆∆C» (велика, витягнута по горизонталі буква «С» і два рівнобедрених малих трикутники зліва від неї) могло з’явитися раніше 1966 року. Тобто у період 1962-1965 р.р. окрім тавра «СЧЛЗ» у ромбі із зазначенням року, що застосовувався для старих форм, ставили і «∆∆C», якщо прес-форма була новою. Однак на таких виробах разом із «∆∆C» також мав проставлятися рік.
Відомі тавра «УЭТМ» в овалі або «СМП» у ромбі на виливках, виконаних за моделями СЛЛЗ. Напевно, їх зробили на інших підприємствах за допомогою прес-форм, переданих від Свердловського заводу художнього лиття.
