Один з небагатьох виробників тонкостінної кераміки в Росії, який зумів зберегти своє «обличчя» і найвищу якість продукції – уральський завод «Сисертський фарфор». У його каталозі представлений повсякденний посуд та подарункові сервізи, сувеніри, вази та предмети малої пластики. Окрему та значну частину асортименту займає церковне начиння, призначене для головного акціонера підприємства – Єкатеринбурзької єпархії. Понад 80% продукції заводу розписується вручну за технологіями, характерними для старовинних гончарних промислів.
Передумови створення виробництва
Родоначальником художньої порцеляни в Сисерті вважається кераміст Микола Сергійович Іноземцев. Він прибув у невелике містечко під Свердловськом (сьогодні Єкатеринбург) у 1963 році, відразу після закінчення Абрамцевського училища ім. Васнєцова. Уральський регіон здавна славився своїми гончарами, які працювали на місцевих білих та кольорових глинах. Тут сформувався свій особливий стиль із гармонійними пропорціями, плавними, округлими лініями та розписом широким мазком. Аналогічна техніка характерна також Гжелі, коли рослинні мотиви наносилися одним рухом кисті з різним натиском.
Уральські гончари віддавали перевагу функціональному посуду: кринкам, горщикам, глечикам, корчагам, кубишкам (квадратні пляшки для олії), кружкам. Виробництво зосереджувалося навколо великих глиняних родовищ під Оренбургом, Перм’ю, Уфою та Челябінськом. У єкатеринбурзькій області гончарною справою славився Нев’янівський район, зокрема два села – Верхні та Нижні Таволги.
Сисертські глини були не такими білими та високоякісними, як у інших регіонах, проте з них теж виготовляли ходову кераміку. До революції і кілька років після неї, у місті працювала сімейна майстерня «Гончарка», започаткована братами Харитоновими. У 1928 році приватне підприємство перетворили на артіль, що випускала простий посуд для побутових потреб. Виробництво було кустарним – сировину заготовляли та відминали вручну, вироби обпалювали у дров’яних печах та прикрашали розписом чи кольоровою поливою.
У 1937 році в Сисерті відкрилася багатопрофільна артіль «Новий шлях», що об’єднала кілька виробничих цехів, у тому числі керамічний. А 1946 року її реорганізували під новою назвою «Промкооператор». Крім випуску столового посуду, підприємство займалося виготовленням ляльок із пап’є-маше, сільгоспінвентарю та предметів шкіргалантереї. У 1960 році було виділено окреме виробництво – «Сисертський завод керамічних виробів» (СЗКМ), який спеціалізувався на електротехнічній продукції.
Перший фарфор
Перші спроби виготовити малу пластику на основі каолінової сировини зробила в 1953 місцева керамістка Н. І. Меньшикова під керівництвом технолога І. А. Корюкова. Експерименти з виготовлення статуеток та лялькових головок проводилися за сприяння Загорського НДІ іграшки. Меньшикова використовувала каолін із Верхнесисертського кар’єру та кварц із відвалів золотоносних копалень. Вироби обпалювалися при температурі 1280°С, що недостатньо для створення дійсно високоякісного фарфору. Крім того, пробні зразки Меньшикової мали помітний сіруватий відтінок через домішки заліза та слюди.
На новий рівень підприємство підняв Микола Сергійович Іноземцев, який цілеспрямовано займався розвитком художнього спрямування. Перш, ніж приступити до реорганізації, молодий фахівець за сприяння загірського технолога займався вивченням особливостей виробництва, а також шукав відповідну сировину, орієнтуючись на карту каолінових родовищ Уралу. В результаті завод став використовувати глину з Киштима в Челябінській області, яка дозволяла випускати тонкостінний, білий посуд та предмети декору. Золото, люстр та пігменти для розпису постачалися Дульовським фарфоровим заводом.
Перший сервіз, створений Іноземцевим у 1964 році, називався «Дзвіночки». Формою та декором він нагадував зразки народних промислів, де переважали поліхромні рослинні мотиви. Разом з Іноземцевим у цей період працювали:
- Скульптор і художник Н. Ф. Малишев, провідний спеціаліст та модельмейстер, також випускник Абрамцевського училища,
- С. І Синявська – автор більшості зразків дрібної пластики.
- Скульптор В. Н. Прокопченко, який створював переважно композиції казкової тематики.
- Художник-живописець М. Я. Рачгус.
Починаючи з 1964 року, асортимент заводу значно розширився, виріс художній рівень виробів, форми та декор стали складнішими та різноманітнішими. Розроблялися чайні та кавові сервізи, вази, статуетки, столові прилади, сувенірна та подарункова продукція.
Порцеляну Сисертського заводу – з характерним для середини минулого століття лаконічним дизайном, стали дізнаватися і цінувати в Росії. Щороку до «скарбнички» підприємства додавали 16 нових найменувань. Але головною «родзинкою» заводу були серії малої пластики за творами Павла Петровича Бажова.
«Малахітова скринька» очима фарфористів
Автор уральських оповідей народився в Сисерті, а свої знамениті твори писав здебільшого в Свердловську. Народжені творчою уявою Бажова персонажі – господиня Мідної гори, Данила-майстер, Вогневушка-поскакушка, Даренка та інші, немов створені для втілення у фарфорі, який має великі виразні можливості.
До уральських оповідей зверталися художники різних заводів, зокрема, Дульовського, Барановського, Ломоносовського (сьогодні ІФЗ) та Гжелі. Проте скульптурні композиції майстрів із Сисерті: Іноземцева, Малишева, Синявської та Прокопченка становлять для колекціонерів особливий інтерес. Вони точно «схопили» поезію місцевого фольклору та дух часу, коли були написані перші бажівські оповідання. Міні-скульптури Сисерті найближче до народної творчості і за пластикою, і за колірним рішенням.
У довідкових каталогах «Сисертського фарфору» найбільшу вартість мають саме герої «Малахітової скриньки», а також інших оповідей Бажова:
- “Катерина”, автор Н. Іноземцев;
- “Золотий Волос”, С. Синявська;
- «Данила-майстер» та «Кам’яна квітка» В. Прокопченка.
Флагман російської промисловості
В 1966 був побудований ще один заводський корпус, що дозволило ефективніше організувати виробничий процес. Тоді ж підприємство остаточно перейшло на випуск високохудожніх виробів із максимальним відсотком ручної праці. Продукція уральського виробника стала регулярно виставлятися на ВДНГ, поряд із флагманами вітчизняної індустрії кераміки.
СЗКІ, Гжель, Кисловодський та Бронницький заводи складали ключову четвірку підприємств РФСР, що випускали ексклюзивні подарункові вироби у народному стилі. Частина заводських моделей розроблялася у московському Кабінеті промислових виробів. Серед них «Оленя», «Руська зима» та «Пісенька» скульптора М. Є. Пермяк, а також «Дівчина з книгою» С. І. Вайнштейн-Машуріною (Асер’янц). Фольклорні мотиви стали особливо популярними в епоху «хрущовської відлиги», але у творчості сисертських майстрів вони набули сучасного конструктивного звучання, що приваблювало споживачів.
У 1970 році на фарфоровому виробництві було зайнято 406 осіб з них 260 – у мистецьких цехах. Паралельно з удосконаленням технологій провідні майстри активно шукали свій неповторний «почерк». Головним декоративним мотивом залишився народний уральський будинковий розпис із флористичним візерунком. Творча лабораторія заводу розробляє кілька варіантів квіткового малюнка широким мазком «з розтяжкою», який є найбільш органічним на предметах з фарфору.
Троянда ругозу
На початку 1970-х років на сервізах з’явилася так звана «Сисертська троянда», за якою колекціонери сьогодні легко можуть атрибутувати той чи інший предмет. За уральською традицією, квітка пишеться одним рухом кисті – з поворотом та різним ступенем натиску від краю до центру. Декоративні троянди мали цілком реальний прототип – різновид махрової шипшини, відомий як ругоза. Стійку та ефектну рослину масово вирощували на вулицях багатьох уральських міст, у тому числі й Сисерті.
Пройшло не так багато часу і троянда ругозу стала «візитною карткою» регіону, а потім місцевої порцеляни. Запропонував прикрасити нею білий посуд фахівець із урало-сибірського розпису, співробітник Московського НДІ художньої промисловості, В. А. Барадулін. Він зазначив, що аналогічні троянди можна зустріти на багатьох судинах ХІХ століття, що збереглися в музеях регіональної культури.
Зміна назви та статус народних промислів
У 1977 році підприємство перейменували на Сисертський завод художньої порцеляни.
А ще через 3 роки на його базі була створена творча лабораторія, що займалася покращенням технології виробництва та підвищенням якості сисертської тонкостінної кераміки. Відповідної світовим стандартам білизни та просвічуваності досягли підвищенням температури випалу в електропечах сучасної конструкції. Виробництво було модернізовано, багато трудомістких процесів переведено в напівавтоматичний режим. Проте розписували вироби лише вручну, що робило кожне їх неповторним. Тонкі колористичні ефекти досягалися завдяки застосуванню кольорових люстрів, що надавали посуду та статуеткам перлинного блиску.
У 1991 – 92 роках підприємство змінило форму власності, перетворившись на ЗАТ «Сисертський фарфор». Перебудова та економічна криза не найкраще позначилися на роботі виробника, але він намагався триматися на плаву. У 1994 року лідеру уральської промисловості присвоєно статус народного промислу.
Знаковим для заводу став 1998 рік, коли від Миколаївського монастиря міста Верхотур’є надійшло замовлення на реставрацію тричасткового фаянсового іконостасу. Він був виготовлений в 1913 «Товариством Кузнєцова» для розташованого на території церковного комплексу Хрестовоздвиженського собору. 1936 року унікальний іконостас знищили більшовики, але до 400-річчя міста його вирішили відновити.
Незважаючи на новизну роботи з фаянсом, технологія обробки якого близька до фарфору, але все ж таки відрізняється, сисертські майстри чудово впоралися із завданням. Виготовлення майстер-моделей для 300 елементів іконостасу вперше велося із застосуванням комп’ютерної 3D-графіки. Згодом підприємством було виконано аналогічний проект для Храму-на-крові в Єкатеринбурзі, збудованого на місці загибелі Миколи II та його сім’ї. Сьогодні іконостаси входять до переліку продукції, що випускається Сисертським фарфоровим заводом. З 2006 року 50% акцій підприємства належать Єкатеринбурзькій єпархії.
Клейма
Сисертський фарфор маркувався клеймами трьох типів. З 1962 по 1977 роки використовувався логотип СКЗ у конструктивістському стилі. Усередині напису, нанесеного червоним кольором, могла розташовуватися назва міста-виробника.
У 1977 році Міністерство промисловості РФСР розпорядилося змінити тавро підприємства, у зв’язку з новою назвою та присвоєнням статусу художнього виробництва. Розробкою на конкурсній основі займалися провідні сисертські майстри. Необхідно було створити виразний, незабутній і метафорично виправданий образ, пов’язаний із символікою уральського регіону. До Москви відправляли ескіз за ескізом, але лише один справді сподобався фахівцям – стилізована білка з кедровою шишкою в лапках, що належала Іноземцеву. Вогненно-руді рухливі звірята давно мали славу символом Уралу і одного з найвідоміших його заповідників – «Карагайського Бору».
З 2005 року малюнок дещо змінився. Білочка вписана в коло, за периметром якого нанесено напис: «Сысертский фарфор. Hand painted» (див. фото вище). 2004 року власник заводських акцій – приватний підприємець В. Є. Чарсов відкрив додаткове виробництво недорогого посуду з деколью. Подібна продукція маркувалася стилізованим птахом Фенікс з підписом: «LEGE ARTIS», тоді як вироби ручної роботи, як і раніше, таврували «білкою».
З 2006 року предмети культу відзначають маркуванням із православним хрестом та написом «Екатеринбургская епархия». Крім іконостасів та фрагментів до них, випускаються кадильниці, лампади, свічники, штофи та кухлі.
