Якщо заглянути в каталог клейм радянської порцеляни, то щодо Узбецької РСР у ньому можна знайти десяток підприємств, які випускали фарфор, фаянс та кераміку. Тому здається, що на узбецькій землі це стародавнє мистецтво розвинене вже багато століть.
Однак це не так. У минулі століття вишуканий порцеляновий посуд з Китаю доставляли в середньоазіатські землі Великим шовковим шляхом. Коли ця територія опинилася під впливом Російської імперії, порцеляну та фаянс почали завозити з російських заводів. Місцеве виробництво зародилося тут лише післявоєнний період Радянського Союзу. Показовим прикладом тут можна вважати перше підприємство цієї галузі – Ташкентський фарфоровий завод.
Історія Ташкентського фарфорового заводу
Суперечки про дату відкриття заводу (1952 або 1953) тривають: навіть на різних сторінках офіційного сайту заводу присутні обидві. Будівництво та запуск заводу йшло за звичними радянськими лекалами: вмієш сам – навчи іншого. По всій країні збирали фахівців. У Ташкент відрядили визнаних майстрів порцеляни з РРФСР та Білоруської РСР. Їм удалося швидко знайти талановиті кадри, які привезені технології доповнили місцевим колоритом.
Візерунок, пов’язаний з бавовною, оселився на посуді ТФЗ з перших років її випуску. Але спочатку він був наповнений реалістичністю, наче художник підглянув, як росте бавовна, і переніс побачене на стінки піали чи чайника. Для спекотного Ташкента ці два предмети, яких потребувала будь-яка чайхана, особливо важливі.
Далі сюди розподіляли випускників кращих радянських художніх шкіл, що подають надії. Періодично приїжджали до Ташкента та професійні художники, які допомагали реалізувати несподівані ідеї.
Однією з них став знаменитий візерунок «пахта» або «пахта-гуль», де зображення бавовни стилізоване в візерунок, що повторюється, в якому можна розглянути і стебла бавовняного куща (гузапая), і листя, і квітка, і розкриті коробочки бавовни, і нерозкриті ( курак). Вважається, що останній штрих до «пахти-гуль» художник за порцеляною Рауф Аріпджанов вніс у 1961 році. З того часу візерунок став настільки відомий, що нещадно копіюється сторонніми фірмами. Посуд із впізнаваним візерунком «пахта-гуль» зараз роблять у багатьох країнах, зокрема, й у росії.
Іншим популярним виробом ТФЗ швидко став чайний сервіз «Золотий олень». Ідея доповнити ранній «бавовняний» візерунок фігуркою оленя, розфарбованої золотом, надала композиції перспективи (ніби дивишся крізь бавовняні зарості на граціозну тварину, яка скаче десь вдалині) і казковість. Фігурка оленя ніби поєднує в собі історію про Золоту антилопу і оповідь Бажова «Срібне копитце».
Цікавою розробкою став сервіз «Чинар», чий візерунок складається з листя та кульок Platanus orientalis. За спогадами його виробництво згорнули через зелене тло, оскільки партійне керівництво на той час вважало зелений колір відсиланням до ісламу і всіляко намагалося викорінити.
За чутками, саме це і спричинило масовий перехід від зеленого до синього кольору, який склав славу фарфору ташкентського. Але «Чинар» у синьому вже не виглядав. Потрібно відзначити, що зелений колір зовсім не був під забороною, і протягом усього радянського періоду ТФЗ випускав і зелений посуд, просто загалом його кількість була невелика.
Сервіз «Палацовий» має білий бавовняний візерунок, що прийшов від сервізів «Пахта-гуль» та «Атлас», доповнюють квіткові композиції з пишною обробкою позолотою на синьому тлі. Якісна глина для виготовлення такого посуду надходила з України та росії, а барвниками поділився Дулівський завод.
Для посуду простіше глину видобували на місці. У 1980-х роках. хіміки підприємства розробили новий склад, додавши стебла бавовнику, що здерев’яніли. Завдяки цьому посуд знайшов раніше небачену білизну.
За три десятиліття ТФЗ накопичив величезний досвід із випуску різноманітного посуду та художньої мініатюри.
Однак у 1990-х роках. підприємству довелося непросто. Обсяги продукції падали. Виробничий комплекс звужувався. У хід йшли старі напрацювання, але колишню популярність підкосило те, що «пахта-гуль» почали випускати численні порцелянові заводи за межами Узбекистану. В результаті завод підвівся, збанкрутував і був знищений. Багату колекцію власної порцеляни при заводському музеї передали державі.
Тим не менш, наприкінці 2010-х років. завдяки державній участі, китайським інвестиціям та залученню солідного кредиту від одного з ключових банків Узбекистану фарфоровий завод був заново відбудований та забезпечений сучасним обладнанням.
У нинішньому асортименті є як знайомі сервізи («Атлас», «Палацовий», «Пахта-гуль»), так і новий посуд. Фахівці заводу працюють над розширенням продукції з місцевої глини, а готові вироби під маркою Toshkent chinni zavodi йдуть на експорт.
Каталог клейм за роками
Пізні радянські тавра – стилізоване зображення птаха. Любителі ташкентського фарфору кажуть, що це Анко (або Анка) – легендарний птах арабо-мусульманської міфології, образ, схожий на не менш відомий птах Симург (Семаргл).
У каталозі Івана Гольського «Торгові марки і знаки радянської кераміки» наведено ще один варіант тавра, що також включає стилізоване зображення коробочки бавовни, що розкрилася.
Вироби, що вирушали на експорт, за радянських часів мали додатковий напис “Made in USSR”. При цьому назва міста, виконана латиницею, відповідала радянській граматиці – Tashkent. Після здобуття незалежності назву почали писати за національними нормами (Toshkent), що позначилося і на клеймі.
Сучасний логотип Ташкентського фарфорового заводу багатозначний. Хтось розгляне у блакитному вигині символ хвилі. Інші, оцінивши емблему цілком, скажуть, що це все той самий птах Анко.
