З того часу, як у 1710 році на мануфактурі Мейсена був виготовлений перший європейський фарфор, німецькі марки продовжують лідирувати на ринку елітної кераміки.
Найбільші виробники досі зосереджені у Тюрінгії та Баварії , а також у Саксонії, Баден-Вюртенберзі та Браденбурзі. У антикварів з поняттям “німецька порцеляна” зазвичай міцно асоціюються сервізи і мала пластика в стилі рококо – з пишним ліпним декором і витонченим розписом. Хоча у XX столітті з’явилися нові, не менш яскраві стильові течії: модерн, функціоналізм та конструктивізм, де ставка робилася на суворі та лаконічні форми.
Історичний огляд
В історії німецької порцеляни можна відзначити кілька переломних моментів. Один із них припадає на початок XX століття, коли переважаючий раніше історизм змінився новаторським югендстилем – національним різновидом модерну.
Для нього характерна чистота ліній, майже повна відсутність ліпного декору та стилізований розпис із переважанням орнаментів. Мала пластика тяжіла до натуралізму та розвивалася у двох напрямках: анімалістика та жанрові сценки. Окремо слід виділити дитячу тематику, яка, користуючись великою популярністю у скульпторів, відрізнялася різноманітністю та реалістичністю образів.
У 1920-х роках на зміну романтичному югендстилю прийшов модернізм, який став гімном промислової естетики. У створенні порцеляни брали участь знакові дизайнери епохи – засновник “Баухауза” Вальтер Гропіус, Герман Гретч та Альберт Каасманн.
Замість пишних ваз, сервізів та статуеток ХІХ століття з’явилися вироби з простими, витонченими формами та локальним колірним рішенням. Сьогодні така продукція здається звичною, проте у передвоєнні роки вона стала справжнім проривом. Новаторські пошуки характерні переважно для баварських виробників, у тому числі найбільшої фарфорової фабрики «Розенталь».
На сході протягом ХХ століття «зберігали вірність» історизму. Щоб якось відрізнятися від конкурентів, багато фабрик вибирали «нішу» і розвивали її, знаходячи свій шлях до слави. Прикладом служать два провідні виробника Тюрінгії: «Ільменау» та «Веймар Порцелан», які зробили ставку на кобальтову порцеляну та квітковий декор у бароковому стилі. Схожі сервізи створював у 1960-х роках ще один східнонімецький завод – “Кала”, що став символом розкоші в СРСР.
Цими уподобаннями вміло маніпулюють невеликі підприємства Німеччини, що виникли у 1980 – 1990-х роках, коли фарфорова промисловість загалом пішла на спад. Використовуючи старі форми відомих фабрик чи їх сучасні копії, фальсифікатори постачають продукцію сумнівної якості. Вона видається за істинно «німецьку порцеляну», хоча в Німеччині давно віддають перевагу авангардним стилям. Навіть найстаріші підприємства, на зразок Мейсена або Німфенбурга, поряд із визнаними «хітами», сьогодні пропонують вироби актуального дизайну, що вражають креативністю та свіжістю рішень.
Крихка пам’ять нацистської Німеччини
На окрему увагу заслуговує німецька порцеляна середини XX століття, що випускалася Третім рейхом. Її привабливість в очах інвесторів рік у рік зростає, незважаючи на негативне історичне тло. Найвідоміша продукція фарфорової фабрики «Аллак», яка працювала з 1935 по 1945 роки в однойменному районі Мюнхена. На клеймі підприємства зображено дві руни “Соул” – знак підрозділів СС.
Фабрика випускала елітний посуд, статуетки та предмети декору, покликані виховати художній смак у представників нової німецької формації. Продукція відрізнялася високою якістю, оскільки більшість її поставлялася на замовлення рейхсфюреру СС – Генріху Гіммлеру. Цей високопоставлений військовий чиновник особисто курирував фабрику Аллак, перевіряючи асортимент на відповідність ідейним запитам нацистів.
Гіммлер мріяв про порцеляну, яка затьмарить все, що було створено до цього в Німеччині і прославить Третій рейх. Фабрика працювала в псевдо-античному стилі, а скульптури, що нею випускалися, відрізнялися гіперреалістичністю. Більшість виробів було представлено як у кольоровому, і у чисто білому варіанті. Мрія рейхсфюрера практично збулася – в даний час продукція «Аллак» коштує дорожче за мейсенську і не менш затребувана, що пояснюється її красою та рідкістю.
«Темна пляма» в історії підприємства – період роботи на території концтабору Дахау, із залученням ув’язнених. Це не дозволяє повною мірою оцінити унікальну порцеляну «Алака». Історія виробництва закінчилася з падінням Третього рейху. Проте деякі моделі досі копіюються іншими фарфоровими фабриками Німеччини.
Компанія «Розенталь»
Засноване в 1845 сімейне підприємство Філіпа Розенталя, досягло свого розквіту в XX столітті. У 1950-х роках компанія відродилася після падіння нацистського режиму, щоб змінити концепцію німецької порцеляни.
Цьому сприяла співпраця з передовими дизайнерами Німеччини, США та скандинавських країн. Справжній фурор викликав сервіз Form 2000, розроблений для “Розенталя” американським дизайнером Раймон Лоуї. Авангардні форми у поєднанні з бездоганною якістю порцеляною, здавалися свіжою ідеєю на тлі рококо Мейсена та його наслідувачів. З цією пропозицією “Розенталь” підкорив заокеанський ринок.
Майже через 20 років, в 1969 році, Вальтер Гропіус розробив для компанії серію чайного посуду ТАС, втіливши в ній власні постулати модернізму. Співпраця з метром архітектури розпочалася ще раніше – з проектування корпусів виробничого підприємства «Розенталь» у Зельбі.
З 1960 по 1990-і роки компанія стрімко розширювалася, перетворюючись із сімейної фабрики на міжнародну корпорацію, відому як Rosenthal AG. Це стало можливим на тлі структурної кризи, що охопила наприкінці XX століття фарфорову індустрію Німеччини.
Закінчення холодної війни, усунення споживчих інтересів і падіння економіки вдарили насамперед із виробництва предметів розкоші. Проте, «Розенталь» обравши курс на консолідацію, не лише сам утримався «на плаву», а й дозволив зберегти під своїм початком такі відомі німецькі фабрики порцеляни, як «Хутченройтер» та «Арцберг». З 1992 року компанія співпрацює з міланським Будинком моди Версаче, випускаючи колекції з декорами фешн-бренду.
Фабрика Генріха Вінтерлінга
У 1906 році в баварському місті Реслау відкрилося ще одне сімейне порцелянне підприємство – Генріха та Фердинанда Вінтерлінгів. І майже відразу ж набуло популярності у середній ціновій категорії. Візитною карткою фабрики стали добротні сервізи у стилі бароко з квітковим та цибульним візерунком. Виробництво виявилося комерційно вигідним, тому брати почали розширювати його, поглинаючи нові невеликі заводи в Баварії, сусідній Тюрінгії і навіть Чехії.
Колекційний інтерес представляє сувенірна продукція для замку Халлерштайн у Шварценбах-ан-дер-Заалі, який щороку відвідують сотні туристів. Вона випускалася місцевою філією фабрики Вінтерлінг – колишнім заводом Оскара Шаллера.
До асортименту входив і прототип культового сервізу «Мадонна» з характерними розписними віньєтками, позолотою та люстровим покриттям. Проте серед його сюжетів переважала антична, а не біблійна тематика.
У 1992 році концерн Winterling PORZELLAN-AG увійшов до четвірки найбільших фарфорових виробників Німеччини. Але вже через сім років збанкрутував, зберігся лише як бренд. Сьогодні він включений до складу своєї колишньої філії Eschenbach Porzellan – Neue Porzellanfabrik Triptis GmbH, у Тюрінгії.
«Томас порцелайн»
У каталогах німецької порцеляни продукцію фабрики «Томас» можна зустріти тільки в «дуеті» з іншими , більш відомими торговими марками: «Енс» та «Розенталь».
Практично з моменту свого заснування Фріцем Томасом у 1903 році підприємство не належало одному власнику. У 1907 році його остаточно викупила компанія «Розенталь», зберігши бренд та художню індивідуальність. Фабрика, закладена в містечку Марктредвіце (Баварія), двічі міняла прихильність, проте зрештою повернулася на колишнє місце.
Бренд Thomas існує досі як окрема лінійка продукції концерну Rosenthal AG. Його сервізи відрізняються стильним сучасним дизайном мінімалістського спрямування. Однак для колекціонерів набагато більший інтерес становлять вироби, випущені до 1908 року, у співавторстві з мануфактурою Карла Енса. Колірна гама та стиль розпису цього періоду нагадують найкращі зразки французького Ліможа.
Список найбільш відомих підприємств
Європейський фарфоровий ринок XX століття визначався переважно німецькими виробниками. Розквіт більшості з них припав на післявоєнний період і продовжився до 1970-х років. Чому ще вчора успішні та затребувані підприємства майже одночасно втратили конкурентоспроможність?
Відповідь слід шукати у глобалізації ринку, що відкрила шлях на захід недорогому та масовому китайському ширвжитку. Якщо на початку XVIII століття фарфор з Піднебесної сприяв зародженню та розвитку європейської елітної кераміки, то через три століття, він практично погубив її.
Підхід до виробництва змінився: потрібна була масштабність випусків, простота форм та декору, зведення до мінімуму ручної праці. Засилля підприємств, що випускають схожу, нехай і якісну продукцію, не виправдовувало себе. На ринку утримався лише елітний фарфор, який не досягається для масових виробників. Натомість фабрики, що залишилися у минулому, ще довго радуватимуть артефактами колекціонерів антикваріату.
Краще купувати старовинну німецьку порцеляну наступних марок:
- Villeroy & Boch;
- Furstenberg;
- Winterling;
- Seltmann;
- Thomas;
- Kahla;
- Weimar;
- Rosentahl;
- Hutschenreuther.
Є і менші виробники, що відрізнялися високим художнім рівнем продукції:
- Leni Parbus;
- Karl Schuman;
- Ilmenau;
- Bareuter;
- Oscar Schaller;
- Alboth&Kaiser Alka.
Клейма
Клейма німецької порцеляни дозволяють легко виробляти атрибуцію. Крім заводського маркування, на продукцію можуть наноситись: товарні знаки дистриб’юторів або продавців, вказівки на належність будь-якій особі або компанії (наприклад, готельній мережі, сервісам аерофлоту, членам монархічної сім’ї тощо), а також особистий підпис художника, який зазвичай робиться червоною чи золотою фарбою. В окремих випадках позначається дизайнер, який розробив модель, номер форми та назву декору, сортність
. Для фарфору, призначеного на експорт, з 1887 передбачено додаткове маркування: «Німеччина».
